С Венецианской биеннале

146        0       

Составить однозначное мнение после посещения 54 Венецианской биеннале почти невозможно, а даже если это и реально, то в одной статье изложить это не получится. В общем, надо видеть своими глазами. Тем не менее, хотелось бы выделить несколько павильонов. Выбор сделан по принципу — павильоны, при выходе из которых захотелось внимательнее прочесть концепцию.

Венгерский павильон встречает зрителя разбитой bmv. Повсюду оперное пение, расставлены партитуры. Художник Najnal Nemeth создает экспериментальную оперу, которая состоит из диалогов и реальных историй автомобильных аварий. Пространство с его акустикой погружает в воспоминания людей, которые раздаются из видео в виде пения прямо на шоссе.
Фетишизация обладания, гаджеты и техника, человеческая память, навязчивое детализирование — вот о чем рассуждает автор работы «Авария. Пассивное интервью».

Израиль как всегда очень «о насущном». В павильоне несколько работ Sigalit Landau. Вода для автора метафора любви, знания, истины. Трубы с «водой» инсталлированы по всему павильону. Зритель гле-то их перешагивает, где-то обходит. Автор сравнивает воду с кровью, а трубы с венами, пронизывающими тело человека.

На видео «Azkelon» подростки, играющие в игру «Нож». На песке они перекидывают нож как бы захватывая территорию и продвигаются сообразно броску. Это опять же метафора истории переселенцев, безусловно основной темы Израиля. Игра на видео выглядит враждебно, правила просты — кто-то побеждает, кто-то проигрывает. Но суть этого — какое никакое взаимодействие.
На выходе из павильона нас встречает инсталляция круг связанной между собой обуви (бронзовые скульптуры). Метафора то ли единства, то ли «связанности по рукам и ногам».

Художники их Люксембурга Martine Feipel и Jean Bechameil создали некоторый Диснейленд, отвечая на серьезный вопрос о «новом типе пространства», о границах и традициях. Попадая в павильон, вы действительно немного теряете ориентацию в пространстве. Зеркала не позволяют понять, где конец комнаты, белые стены убирают перспективу. Привычные предметы интерьера (шкаф) не встраиваются в пространство, а создают его, меняя углы и объемы. Авторы идут по стопам философа Дерриды и настаивают на необходимости практики деконструкции. Чувственное восприятие имеет свои физические границы, также как и пространство всего лишь навязанная традиция, да и само это слово тем более. Павильон не претендует на создание принципиально нового пространства, а скорее дает то самое «новое восприятие» для осознания кризиса цивилизации, как пишет Комиссар павильона, моделирует и диагностирует.

Много шума по поводу Британского павильона, на мой взгляд, не очень оправдано, но в данном случае речь о собственном опыте каждого. Если у вас нет клаустрофобии и аллергии на пыль, то обязательно попробуйте тотальную инсталляцию Майкла Нельсона. Звучит заманчиво ? Работы выстраивалась три месяца и будет уничтожена после биеннале.

Американский павильон гремел на всю Жардинью. Перед павильоном — перевернутый танк, на одной цепи которого была установлена беговая дорожка и на ней бегали профессиональные спортсмены.

Также вокруг бегали оппозиционеры Павильона, кричащие » кто согласен, что это провокация?» и всех поддерживающих это мнение заставляли бегать вокруг вместе. Разумеется, к работе художников Allora и Calzadilla, акция не имела отношения.
Черная статуя свободы при входе лежала в солярии. В соседнее комнатах — деревянные скульптуры кресел бизнес-класса самолетов Delta и American Airlines. Перформанс художники готовили с участием хореографа современного танца Рэбэкой Дэвис, которая поставила номер для мирового чемпиона по гимнастике Дэвида Дюранте. В течении почти двадцати минут он кружил и прыгал вокруг кресел, исполняя то ли квалификацию, то ли танец. А в банкомат в виде органа приходила вся Венеция проверить баланс счета, послушав заодно и музыку своей банковской карты.

Безусловно, не эти павильоны могут претендовать на звание «лучший» или «худший». Они скорее — яркий пример. О победителе всего этого действа постараемся написать в следующих статьях.

Материал подготовила Алина Гуткина