Frieze Art Fair 2012

186

Подобно фригийскому царю Мидасу, который по легенде умел превращать в золото все, к чему бы он ни прикасался, британцы, кажется, наловчились превращать в супермаркеты все свои художественные институции. Как и главный музей современного искусства «Тейт Модерн», так и ярмарка «Фриз» напоминают гигантские загородные мегамоллы. И надо сразу возразить, что отнюдь не все ярмарки производят такое впечатление. Двухэтажный «Арт-Базель» выглядит солидно и серьезно, а участвующие галереи сохраняют статус галерей, не превращаясь в галантереи, как это происходит в Лондоне. Посетители «Фриза» даже шутят, что следующим шагом должны стать огромные икеевские тележки, чтобы купленные картины и скульптуры можно было бы удобно подбросить до парковки.

Ярмарка «Фриз» – загадочное мероприятие, особенно загадочное своей популярностью. На выходных там просто невозможно перемещаться, так как несколько квадратных километров пространства полностью забиты посетителями, но при этом кроме как просто прогуляться и остановиться у парочки провокационных инсталляций, делать на «Фризе» по сути нечего. С академической точки зрения, там нечего делать совсем: многие работы не подписаны, галерейные работники разговаривают неохотно, а сами произведения искусства в подобном контексте полностью теряют свой глубинный смысл, на который они, наверняка, претендуют. В таком случае ради любопытства можно заняться сравнением цен и поизумляться тому, кто из художников и насколько подорожал после ретроспективы в Тейте, персональной выставки у Гагосяна или после попадания в шортлист премии Тернера. А изумляться действительно есть чему. Хотя и говорят, что видео работы стоят очень дешево и плохо продаются на рынке, израильская художница Яэль Бартана (которая в этом году представляет польской павильон в Венеции и чью работу недавно можно было увидеть на выставке «Аудитории Москва») стоит ни больше ни меньше 85000 евро. А те, кто не могут себе это позволить, в той же галерее («Annet Gelink») могут приобрести крупноформатные принтскрины ее фильма всего лишь за десять. Поэтому видео «Attentionwhore» Анастасии Рябовой и Алексея Булдакова, которое буквально за стеной галерея «XL» продает всего лишь за две тысячи, действует успокаивающе и отрезвляюще.

Но кроме изучения механизмов рынка другой причиной посещения ярмарки могут стать и многочленные дискуссии. Подобные мероприятия, ставшие нормой почти всех художественных институций, в контексте «Фриза», заслуживают отдельного упоминания. Удивительно, что эта ярмарка, которая ни сколько не стесняется именоваться и быть именно ярмаркой (хотя бы потому что она проходит не в помещении, а под тентом), претендует на то, чтобы играть серьезную образовательную роль в обществе. Правда, остается не совсем ясным, кто ходит на эти лекции: студенты, отдавшие около 1350 рублей за один день посещения, журналисты, которым надо написать хоть что-нибудь, или же коллекционеры, которые хотят получше узнать о том художнике, чьи работы собираются приобрести? И все бы ничего, если бы не тот факт, что в этом году на «Фризе» читает лекцию художник Даниэль Бюрэн – один из самых радикальных критиков институций в 60-ые и 70-ые годы. Но дальше – больше: издательство «Afterall» вместе с «Сотбисом» на специальном вечере, приуроченном к ярмарке, организуют аукцион, одним из лотов которого станет ужин со знаменитой теоретиком кино, семидесятилетней феминисткой Лорой Малви. Другой лот – один летний день в виноградниках Шато Лакост с Лиамом Гилликом. А ведь еще совсем недавно казалось, что феномен производства знания (knowledge production), который представляют художники вроде того же Лиама Гиллик или Антона Видокле, создающие в первую очередь не объекты, а обсуждения и дискуссии, все-таки в силах противостоять рынку. Но рынок опять выходит победителем: теперь коллекционер может купить не только работу, но и самого художника. Складывается интересная ситуация: «Фриз» использует дискуссии не только для того, чтобы создать себе безупречный имидж, но и формирует вокруг себя новый рынок, имя которому «арт-эскорт». Шутливая видео-работа «Untitled» (2003) художницы Андреа Фрезер, в которой автор занимается сексом с коллекционером, оказалась не очень-то радостным пророчеством.

Материал подготовил Андрей Шенталь