Непреодолимый периметр

339        4       

Само по себе помещение московского «Электрозавода», закуток которого не так давно по инициативе художников превратился в выставочную площадку «Периметр», впечатляет. Построенный еще в 1920-х годах прошлого века, завод уже не выполняет прежних функций — производство ликвидировано, а площади сданы в аренду. Однако высоченные потолки, запутанные многометровые коридоры по-прежнему поддерживают ощущение разницы в масштабах: тебя, такого маленького посетителя, и огромной, безвременно заснувшей махины производства. В общем, путешествие до нужной комнаты — «Периметра» — уже становится отдельным впечатлением.

На прошлой неделе здесь открылся проект «Минимальное отдаление» группы художников-единомышленников, проект на площадке уже третий. В нем приняли участие художники Павел Гришин, Леонид Ларионов, Елена Мартыненко, Владимир Потапов, Альберт Cолдатов, Наталья Тимофеева, Дмитрий Филиппов и Олег Фролов.

Квадратная комната встречает зрителя большими окнами — единственным напоминанием о реальности за длинными коридорами. Справа от входа основное пространство занимает глухой фанерный куб высотой раза в полтора больше человеческого роста. На одном из окон висит экран с проекцией некоего помещения, оно снято сверху, там явно ничего не происходят, только слабо различаются некие объекты. Чуть позже понимаешь, что проекция — это съемка того, что внутри фанерного куба. Избушка без окон и дверей, а еще и без крыши, — это и есть пространство выставки. Попасть в него можно только сверху, но попытаться это сделать никому из зрителей не приходило в голову. На то есть свои причины: посмотреть содержание выставки можно на страничке пространства в Facebook с собственного мобильного устройства или попросить о подробном рассказе одного из художников, который курсирует в толпе отдыхающих и демонстрирует картинки на планшете. Атмосфера напоминает некую модную вечеринку в заводских лофтах, где для галочки через проектор воспроизводится подобие видеоарта, а пришедшие обсуждают личные новости, непременно подключая в качестве помощника какой-нибудь гаджет.

Художники в аннотации ссылаются на проблему представления вещей в социальных сетях, виртуализацию жизни: посещение вернисажа в половине случаев теперь заменяется просмотром фото-отчета в Facebook. На картинках — восемь работ восьми художников, формально все о том же — об информационных потоках, власти медиа, власти образа. Холст Владимира Потапова (вернее же, фанера с изображением маслом) с содранным слоем прямо посередине напоминает о вещественности картины; «односторонняя» дверь Леонида Ларионова — несмотря на множество возможных интерпретаций, все-таки «обманка»; двухмерный макет выставки в рисунке Павла Гришина — бесконечность отражений в замкнутом пространстве; разбитое стекло в рамке Натальи Тимофеевой складывается в рисунок, часть из которого — высушенные контактные линзы. Дмитрий Филиппов прожег силовым кабелем девять никак не связанных между собой фотографий, создав образ информационного напряжения; Альберт Солдатов сделал скульптуру из желе — наглядную визуализацию данных о популярности разных социальных сетей; Елена Мартыненко в такой же осязаемый объект превратила ключевые кнопочки современных коммуникаторов; Олег Фролов скопировал форму скульптур Бранкузи, заполнив плоскости фотографиями ныне живущих художников-суперзвезд.

Чуть больше десяти лет назад — в 1992 году — в галерее «Риджина» состоялся последний проект из серии «Анималистических проектов» под названием «Пятачок раздает подарки». Авторами формально значились «Пятачок и Николай», но задумка, как известно, принадлежала художнику, а на тот момент еще куратору Олегу Кулику, пока не известному образом собаки. Пространство галереи разделялось фальшь-стеной: в одной половине были зрители, в другой — главные герои мероприятия, Пятачок и Николай. Пятачок — поросенок с местного рынка, Николай — мясник. Мясник заколол и разделал поросенка — вот и все действие акции. Однако зрители могли видеть происходящее только на небольшом экране на фальшь-стене, где воспроизводилась вроде бы прямая трансляция происходящего за ней, слышать звук — вроде бы реальный, но кто его знает, чувствовать запах паленой шерсти — тоже нет гарантии, что настоящий. Физическим реальным объектом, которого смогли коснуться зрители на выставке, был кусок парного мяса — его выдавали каждому в конце действа через специальное отверстие в стене.

Об этой акции сложно не вспомнить, оказавшись уже в году 2013 в «Периметре». Все то же: закрытое помещение, проекция, зрители. Прибавился только Facebook. И внутри закрытого бокса — уже искусство, непосредственный арт-процесс, а не случайное (на первый взгляд) событие. Раньше, чтобы увидеть событие, приходилось все-таки куда-то идти и смотреть; сегодня это уже не обязательно, увидеть можно все, не делая никаких лишних действий, единственное, что в таком случае упускается — это общение. Судя по размышлениям художников в аннотации, и это скоро не будет проблемой, ведь насущный предмет загадок — пресловутая виртуализация, которая как гроза, судя по проекту, не управляема. Поглотит она всех или нет, следовать за ней или бунтовать — главный предмет размышлений.

Электрозавод, замкнутый бокс, толпа зрителей на вернисаже — кажется, что сила впечатления несоразмерна транслируемой идее. Высказывание о власти медиа-образов будто заменило собой нечто большее, что должно было быть на его месте. Художник, в прошлом борец за обнаружение действительности, оказывается у образности на поводу: он так же, как и маркетологи, специалисты по продвижению в социальных сетях и медиа-менеджеры с упоением погружаются в фокусы виртуальности, теряя освобождающий импульс искусства, играясь с данными и потоками информации наравне с другими. Искусство здесь уже не средство от обманок медиа-реальности, а инструмент их создания. Произведение, являя само по себе образ, еще и ставит между собой и зрителем перегородку в виде бесконечной чреды бессмысленных образов самого себя.

Пришедший зритель — заведомо неудачник, лишенный права смотреть и интерпретировать, самому выбирать точку зрения. Художник — такая же жертва медиа. Производство ликвидировано, площади сданы в аренду, а замкнутый периметр власти образов, кажется, непреодолим.

Материал подготовила Ольга Данилкина

Фотографии выставки из альбома пространства «Периметр» на странице в Facebook

Также вы можете посмотреть видео с выставки.