Куратор как директор: сместить нельзя назначить

326        0       

Президент Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина Ирина Антонова, министр культуры РФ Владимир Мединский и новый директор ГМИИ Марина Лошак в одном из залов ГМИИ // Фото: РИА Новости

Кураторами, видимо, рождаются, директорами – становятся: научить ни тому, ни другому при всем желании практически невозможно. По крайней мере сегодня в России. Летом 2013 года с поста директора Музея современного искусства PERMM был уволен «московский куратор» Марат Гельман; на должность директора Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина назначена куратор Марина Лошак.

Увольнение Гельмана в разгар придуманного им фестиваля «Белые ночи в Перми» с поста директора придуманного им же музея сопровождалось закрытием проработавшей три дня выставки художника из Красноярска Василия Слонова «Welcome! Sochi 2014», которую Гельман перевез на другую площадку. Дело принципа: куратор остался с художником. Неважно – плохим или хорошим. Тема, безусловно, достойная критики, раскрывалась Слоновым в откровенно топорных «плакатах» с матрешками-балалайками, чебурашкой-Кинг-Конгом, вампиром-Сталиным, олимпийскими кольцами-клизмами и лаптями-коньками. Несмешными плакатами в духе «семантического примитива». Некрасивыми как последние работы «Синих носов» – «Пролетарский концептуализм» – с оплывшими обнаженными «рабочим и колхозницей» в семейных трусах и кокошнике. Но здесь, видимо, у куратора других художников не оказалось. Цель и тема оправдывали средства. В итоге случилась профанация протеста, способная вызвать бессильную ярость в самых либеральных и критически настроенных головах и сердцах. Прекрасная эпоха кончается сегодня, кончается не увольнением Марата Гельмана, а поминками Влада Мамышева-Монро способного прекрасно кривляться и смеяться над кумирами и властью очищающим самих же моделей смехом. В конце концов, куратор здесь, как и должно быть, оказался всего лишь транслятором существующих настроений и художнических идей и талантов, за которые решил отвечать. И ответил.

Художник Василий Слонов на открытии своей выставки «Welcome! Sochi 2014» в Перми, 2013 // Фото: галерея «Культурный альянс»

Назначение Марины Лошак – специалиста по русскому авангарду и примитиву – на должность директора музея западно-европейского искусства стало, конечно, оригинальной инициативой Министерства культуры РФ. Стало пока еще не осознанной многими потерей для отечественной арт-сцены. И здесь налицо разные приоритеты: федерального над городским, внешней политики над внутренней, харизмы над академизмом. Назначение выявило и механизмы «управляемой демократии» и дипломатические ритуалы взаимопомощи и «медвежьих услуг»: в Министерстве отказались от предложенных Антоновой на свой пост кандидатур «ученых», галантно выдвинув свой список преемников. И Лошак, призванная варягом, согласилась. Ее можно понять: вид амбразуры и осознание миссии обязывает. Как куратору в Пушкинском ей будет проще, как администратору, похоже, тоже: постоянная коллекция, федеральное финансирование и налаженные отношения со спонсорами предоставляют некоторый простор для деятельности. Публика совершенно правомерно может ждать интересных проектов, придуманных и оригинальных.

Художник Олег Кулик на выставке «Международный женский день. Феминизм: от авангарда до наших дней» в «Рабочем и колхознице» показывает работы художницы Виктории Ломаско, которые организаторы решили не включать в экспозицию. После случая с изъятием работ в СМИ начали говорить о цензуре в подведомственных Марине Лошак учреждениях // Фото: Виктория Ломаско

За год до этого Лошак получила в управление сложный старт-ап капковского подчинения – Музейно-выставочное объединение «Манеж». За директором-куратором следили как за «конькобежцем на короткие дистанции, которого заставили бежать на длинную». Но Марине Лошак всего, как оказалось, хватило: и кругозора, и вкуса, и связей, и денег. И несмотря на известные проблемы (спускаемые сверху государственные и коммерческие мероприятия, отсутствие адекватного финансирования) у Марины Лошак получилось привезти в Москву «Советский неореализм» и «Венеру советскую» из Петербурга, художнически представить археологию площадки: насыпать конских яблок в опилки и загнать ретро-автомобили в Большой Манеж, открыть «под юбкой колхозницы» международный феминистский проект, дать площадки «Московскому музею дизайну» и «МедиаАртЛабу», привести на выставки театральную публику, открыв совместный проект Дмитрия Крымова и Бахрушинского музея. Но главное – показать москвичам пустой Манеж, обнажить архитектуру, вывернув наизнанку пространство, сделав его зоной прогулок и поцелуев. Смогла. Понравилось. Перевели. Востребовали.

В целом привлечение «индивидуальных предпринимателей», придумщиков и инициативщиков в государственные структуры заканчивалось по-разному: глава ЦСИ «Винзавод» Софья Троценко не так давно оставила работу на посту заместителя руководителя аппарата вице-мэра Москвы; в мае этого года арт-директора центра дизайна ARTPLAY Алину Сапрыкину назначают директором Музейного объединения «Музей Москвы», Марата Гельмана увольняют из основанного им музея в Перми, а Марину Лошак из одной госструктуры «переводят» в другую. При этом «случай Гельмана» и «случай Лошак» были вполне прогнозируемыми, став логическим продолжением выбранных ими стратегий «защиты позиции» и «воспитания вкуса».

Материал подготовила Анна Быкова