Татьяна Ахметгалиева: право атаки, или как разорвать медиа-паутину

856        4       

Татьяна Ахметгалиева, «Аллергия на пыль», СПб, Галерея Марины Гисич, до 26 октября

«Аллергия на пыль» в галерее Марины Гисич – продолжение большого проекта Татьяны Ахметгалиевой, первая часть которого экспонировалась весной в Русском музее на выставке «Актуальный рисунок». Лизавета Матвеева рассказывает о старой технике вышивания и старых же смыслах, которые Ахметгалиева с ее помощью довольно точно транслирует. 

Уже ставшая традиционной и узнаваемой техника вышивания становится языковым средством новой для художника проблемы – непрекращающихся информационных потоков, которые каждую секунду агрессивно воздействуют на человека. Кинескопные телевизоры, дисковые телефоны, лампочки Ильича – подлинно советская атрибутика пестрит кислотными цветами и разлетается на сотни шерстяных ниток, которые предсказуемо визуализируют каналы связи и те самые медиа-потоки, заполняющие наши головы. Татьяна, как художник поколения тридцатилетних и как человек, заставший СССР, особенно остро ощутила в годы перестройки мощный наплыв новой эстетики рекламных таблоидов и глянцевых журналов. Капиталистические образы, которые в некотором роде стали трансформацией поп-арт икон, спорили с советской монохромной допотопностью. Этот спор продолжается и сейчас в работах на выставке «Аллергия на пыль».

Актуальные условия информационного воздействия и медиа-манипуляций еще в 1964 году предсказал Маршал Маклюэн в своей книге «Понимание медиа: внешние расширения человека». Уже в 1960-е он почувствовал, что информацией, или сообщением, является все: от письма до луча света, проникающего в комнату. Развивающиеся технологии лишь сокращают процесс получения данных и вместе с этим — личное пространство отправителя и получателя. Ни тот, ни другой больше не чувствует себя защищенным, никто, наверняка, не может сказать, что на самом деле происходит в зонах конфликтов и кто виноват в тех или иных событиях. Медиа не только навязчиво «фаршируют» нас информацией, но и обслуживают чьи-либо интересы. Эта проблема особенно остро чувствуется сегодня, но назвать ее новой нельзя.

Очевидно, что Татьяна Ахметгалиева напряженно ощущает на себе эти манипуляции, которые сливаются в едином шумовом потоке, как в представленном на выставке видео «Помехи», где через телевизионную рябь проглядываются соревнующиеся фехтовальщики. Дополняет эту работу одноименный диптих, на котором вышиты те самые фехтовальщики в масках. Мольер писал: «Фехтование есть искусство наносить удары, не получая их». Борющиеся пытаются нанести друг другу удар, при этом избежав его со стороны противника. Их дуэль напоминает противостояние зрителя, который сопротивляется нападкам СМИ с наименьшими для него потерями. Оба противника в масках: средства массовой информации скрывают истинное лицо источника агрессии, зритель – свои эмоции и реакции на его воздействие. Медиа, как большая паучиха, буквально окутывает свою аудиторию, плетет вокруг нее сети, чтобы затащить в свое логово особо доверчивых и невнимательных. Так и работы Татьяны воспроизводят эти коварные информационные паутины, в которые она каждый день сама норовит попасть.

При всей яркости и логичности образа в самой выставке отсутствует какой-то надрыв, который чувствовался в предыдущих работах художника, будь то «Стадия куколки» или «Счастливое детство». «Аллергия на пыль» не вызывает трепета и не устрашает глубиной чувствования. Поп-артистские цвета и их сочетания уничтожили всю остроту конфликта и его визуализацию. Флуоресцентные кислотные краски давно себя исчерпали и ассоциируются сегодня лишь с детскими картинками, мультиками и наследием Роя Лихтенштейна и Энди Уорхола. Сегодня яркий не значит отличающийся от всех остальных. Современный дизайн вновь стремится к минимализму, который пока что выделяется в цветастом месиве образов.

Вышеупомянутый Маклюэн приметой своего времени считал «отвращение к насаждаемым образам»: «Мы в нашей письменной среде подготовлены к встрече с радио и телевидением не более, чем туземец в Гане готов справиться с письменностью, которая вырывает его из коллективного племенного мира и выбрасывает на мель индивидуальной изоляции». Современный человек, как и художник, сегодня испытывает не просто отвращение, а что-то близкое к пищевому отравлению, и это при том, что со времен Маршала Маклюэна прошло 50 лет. Медийные образы так же, как и художественные, быстро устаревают и наскучивают и перестают работать. Образ постинформационной эпохи в работах Татьяны Ахметгалиевой одновременно кажется актуальным и предсказуемым, логичным и запутанным, как в общем-то и все медийное пространство.

Фотографии: Яков Кальменс, предоставлены галереей Марины Гисич