Эхо Филиппова

636        2       

Дима Филиппов «Эхо чего-то прекрасного», галерея «Электрозавод» и кураторская мастерская «Треугольник», 3 – 12 апреля 2015

В двух пространствах – галерее «Электрозавод» и кураторской мастерской «Треугольник» состоялась выставка Димы Филиппова «Эхо чего-то прекрасного». К прекрасному приобщалась Анна Комиссарова.

Седьмая персональная и четвертая в Москве выставка Димы Филиппова – это последний штрих к портрету художника в юности, написанный им самим. Он вырисовывался из набросков в записной книжке, которую Дима вел во время обучения в ИПСИ и институте «База», из реализованных работ, общения с другими художниками и кураторских проектов. Выставка не сообщает зрителю, знакомому с творчеством Димы Филиппова, ничего нового, но раскрывает процесс его становления как художника, куратора и организатора artist-run space.

Экспозиция составлена из объектов-цитат кураторских проектов «персоналок» других художников. Строительная сетка на полу с выставки Наташи Тимофеевой переводит взгляд на стоящую в углу трубу – коридор Насти Кузьминой. Фрагмент графити на стене напоминает о проекте «Революционная ось» Ганны Зубковой и Екатерины Васильевой, а площадная плитка, кажется, тут так и осталась лежать после выставки Оли Зовской. Прямо посреди этих урбанистических обломков транслируется лиричное и завораживающее видео, снятое уже самим Димой, где мы видим архитектурные останки сооружений советской эпохи, торчащие на фоне щемяще красивых и безлюдных пейзажей Сахалина, степей Алтая и Дивногорья. Время поработало с ними в духе минимализма и лэнд-арта: лишило утилитарности и придало форму специфических объектов, утверждающих свое присутствие как напоминание об утраченном. Природное как часть культурного ландшафта неизбежно оказывается в том же списке жертв. Пример – сахалинское озеро, на вид такое естественное, фактически образовалось на месте, куда сливались отходы с горнорудной шахты. Опознавая их как тела исторической трагедии, Дима превращает скорбные пейзажи в памятники, а карту страны – в тотальный музей под открытым небом. Он обводит красной нитью фундамент разрушенного здания, как охраняют музейный экспонат, очерчивают труп и оцепляют место преступления. Рядом с озером он ставит красную метку, обозначая зону экологической катастрофы, а холм разрезает алой лентой, которая символизирует насильственное «движение людей», попавших под распределение во времена Советского Союза.

«Эти места снова так похожи на наши», – пишет Дима на баннере, резюмируя итог своего путешествия по России, повторяющее путь его семьи. Исследуя постсоветское пространство через личную историю, Дима выстраивает связи между поколением отцов и детей, центром и периферией, урбанистическим и природным, андеграундной галереей и живым музеем. На выставке этот зеркальный эффект проявляется в подобии форм современных художественных объектов и обломков прошлого. Расколотая плитка рифмуется с фрагментом видео, на котором отец Димы рушит бетонные стены дома, строительная сетка – с лентой поперек холма, железная труба – с остатками металокаркаса. Поколение детей, как и отцов, обнаружило себя в застывшем времени среди разбитых иллюзий. Но будучи носителями разных контекстов, они находятся на огромной дистанции друг от друга. В результате язык современного искусства и художественные проекты, осмысляющие опыт тех, кто пережил перелом времен, оказываются в лучшем случае ими непонятыми, а в худшем – встреченными враждебно. В видеозаписи диалога Димы с отцом этот коммуникативный кризис предстает во всей наготе, как бетонный каркас разрушенного здания завода, похожий на скелет кита из «Левиафана» Звягинцева.

Размышляя о причинах этого кризиса в тексте к выставке, который сам Дима называет манифестом, он говорит о внутрисистемной замкнутости современного искусства, пренебрежении к локальному контексту и неспособности противостоять идеологии и пропаганде, что приводит его к мысли о бессмысленности существующих художественных практик.

По его логике, наиболее прогрессивной и, пожалуй, безальтернативной стратегией может стать создание ситуаций, побуждающих к диалогу, и отношений, проникнутых утопическим стремлением преодолеть разобщенность людей, пространств и времен. Ее реализация требует совместных усилий и подразумевает изменения на всех уровнях – от форм художественной практики до принципов существования в арт-системе. Судя по выставке, это означает переход от автономного объекта – к открытой коммуникативной ситуации, из стен white cube – в общественное пространство, от личных проектов – к работам «расширенного авторства», от индивидуальной подчиненности институциям – к коллективной независимости.

Выстраивая отношения между альтернативными пространствами галереи «Электрозавод» и кураторской мастерской «Треугольник», выставками – прошлыми и настоящей, своими работами и проектами других художников, идеями и произведениями, Дима создает необъектное высказывание о возможности такого сообщества и его важности в процессе формирования художника. Вопрос о преодолении изоляции самой галереи со сложной пропускной системой Электрозавода и территориальной удаленностью остается еще открытым. Дима говорит, что планирует больше ездить по стране, создавать проекты в публичном пространстве. Но последуют ли за ним его коллеги?

Объекты показаны на выставке, прежде всего, как результаты, «эхо» коммуникации, в которой стирается грань между художественной и кураторской практикой, поскольку и то, и другое есть формы донесения идей, находящихся в общем поле и не имеющих авторства. «Насколько бы ни отличались работы разных авторов, с исторической перспективы их произведения все равно будут отображать те процессы, которые происходили в их времени», – пишет Дима в своем манифесте. Окажется ли сообщество этапом в творчестве отдельных художников или сможет оказать влияние на более широкий контекст, покажет время. Как бы то ни было теперь, когда большинство проектов из записной книжки реализованы, и разрозненные мысли оформились в четкую программу, в работе молодого художника Филиппова начинается новый период, который, возможно, оставит за собой эхо в истории.

Фото: галерея «Электрозавод»