«Одно место рядом с другим»: искусство из сумрака

Валерий Леденев — Fri, 27 Jun 2014 09:40:07 +0000

Валерий Леденев о кураторском проекте Лукаса Тёпфера и Анастасии Шавлоховой, объединившем работы более 20 российских и зарубежных художников темой «специфики места», в ЦСИ Винзавод.

Запись «Одно место рядом с другим»: искусство из сумрака впервые появилась Aroundart.org.

Новые формы представительства, новые формы искусства

Ольга Данилкина — Thu, 12 Apr 2012 07:18:13 +0000

«Похоже, мы совсем ушли в андеграунд. Моя первая выставка без каких-либо анонсов! То ли еще будет… Ждем завтра вечером!!!» – написал в своей ленте в Facebook Арсений Жиляев по поводу выставки «Центр протестных инициатив» накануне ее открытия. О событии и вправду можно было узнать только через Facebook – анонсы в изданиях появились совсем поздно и не блистали содержанием. Из небольшого описания на странице мероприятия в социальной сети становилось ясно, что «Центр протестных инициатив» – проект художника Ивана Бражкина, а Арсений Жиляев здесь организатор и хозяин площадки под названием «Красная новь». Попасть туда можно, поднявшись по разграффитченной лестнице второго корпуса «ПRОЕКТ_FАБRИКА», завернув налево сразу при входе в Зал грунтовальной машины, – здесь располагается мастерская Жиляева. Откуда у площадки такое название? Арсений Жиляев: Название рождалось долго и мучительно. «Красная новь», мне кажется, отражает суть проекта и концептуально связано с одноименнымсоветским журналом, посвященном всяким левацким проблемам, который уже никто не помнит. Вначале была идея сделать альтернативную институцию, но потом стало понятно, что это невозможно. Это скорее заявка на то, что может развиться. Возможно, площадка превратится в реальное пространство, которое будет поддерживать инициативы, связанные с политикой и активизмом. Очень мало художников, которые этим занимаются, но есть социальный запрос – хочется, чтобы их стало больше. Все начали говорить о том, что появилась необходимость искусству идти в народ и преодолевать границы. В такой нестабильной политической ситуации есть реальный шанс, что искусство может стать чем-то большим, чем есть сейчас. Ванина выставка здесь звучит скорее как манифест, нежели описание реального положения дел. Первое, что видит зритель при входе, – четыре фотографии с текстом. Это портреты профсоюзных активистов, в поддержку которых по тем или иным причинам собираются подписи: «Иран: остановить казнь Абдолрезы Гханбари!», «Египет: снять обвинение с Камала Аббаса». На всех портретах стоит логотип LabourStart – международной организации, которая ведет работу, прежде всего, в интернете: это постоянно обновляемая новостная лента о профсоюзном движении и рассылка с целью сбора подписей в защиту активистов по всему миру. Как оценивается эффективности работы организации и от чего она зависит? Мария Курзина, редактор русской версии LabourStart: Главный критерий оценки эффективности кампании – выполнено наше требование или нет. Конечно, часто выполнение требований зависит от того, сколько человек приняли участие в кампании. Мы рассылаем призывы к солидарности по электронной почте. В нашей базе около 1800 адресов русскоязычных подписчиков. Всего рассылки LabourStart на разных языках получают более 80 000 человек. Разумеется, не каждый получивший письмо обязательно ставит подпись. Больше всего людей, около 17 000 человек, поддержали кампанию против казни Абдолрезы Гханбари, профессора, активиста профсоюза преподавателей из Ирана. В 2010 году за профсоюзную деятельность уже был казнен молодой учитель из Ирана, Фарзад Камангар. Его письмо, написанное за несколько дней до казни, облетело весь интернет. И сейчас люди чувствуют личную ответственность, необходимость спасти человека… Серьезную проблему для нас представляет то, что сегодня для большинства право на объединение и возможность коллективно отстаивать свои права на рабочем месте не ассоциируется с неотъемлемыми правами человека. Мало кто знает, что трудовые и профсоюзные права закреплены на международном уровне также как, например, свобода слова. Под фотографиями находится стол, где и лежат сами петиции, рядом с ними ручки – несмотря на присутствие внутри некоего художественного пространства, зритель может совершить реальное социальное действие, пусть и ограниченное только подписью. Ядро проекта дополняют развешанные по стенам плакаты различных активистских организаций – Российского социалистического движения, Союза творческих работников, феминистских групп. На отдельном столе – книги Свободного марксистского издательства, чуть поодаль – «Протестное караоке», одна из прошлых работ Бражкина. Расскажи о сути проекта. Иван Бражкин: Многие художники, озадаченные социально-активисткой тематикой, совершают всегда одну и ту же ошибку. Обращаясь к темам, которые используют в своих работах, они пытаются слишком образно подать предмет, к которому обращена их оптика, что иногда делает практически невозможным попытку ухватить суть события, которое художника инспирировало сделать этот предмет. Важно подать предмет так, чтобы он не заслонял собой свое политическое содержание как жест. «Центр протестных инициатив» посвящен такому понятию как «ответственность». Отринув лишнюю метафизику, я хотел бы заострить внимание на искусстве прямого политического содержания. В этом проекте я решил отказаться от создания материальных объектов и сосредоточить свои усилия на воплощении в жизнь некоего события, способного превращать пассивного зрителя-наблюдателя в активного зрителя-активиста. Это экспериментальная площадка, абсолютно ангажированная, не толерантная. На входе зрителя встречают плакаты с огромными лицами профсоюзных активистов из разных стран, которые находятся в застенках или ждут казни из-за своей политической деятельности или борьбы за трудовые права. На столах лежат петиции в их поддержку. Зритель должен осуществить моральный выбор – быть ему просто зрителем или активистом, выступающим за право на жизнь и право на достойный труд. Ты делаешь выставку в конвенциональном пространстве, предназначенном для искусства. Не уменьшается ли степень эффективности того, что ты делаешь, из-за выбранной территории? ИБ: Может, и наоборот: большинство инициатив по сбору петиций происходят в интернете, где полным-полно всякого мусора и большинство людей, которые посещают выставки современного искусства, понятия не имеют об активистских ресурсах, которые там представлены, никто ничего не подписывает кроме отдельных активистов. Я очень надеюсь, что эта политическая интервенция увенчается успехом, а эти ресурсы смогут найти себе новую аудиторию. Ты хотел бы сделать такой проект шире? ИБ: Конечно, я мог бы сделать его музейным, но никто в музей таких ангажированных проектов не пустит. Но я не отчаиваюсь насчет этого, мне кажется, что время сейчас меняется: от времени символических левацких жестов, как у Гутова и Осмоловского, мы пришли к моменту, когда массы выходят на улицы и начинают искать новые формы своего представительства, нужно держать руку на пульсе. Я думаю, что искусство изменит свои формы от элитаристски-метафизических к демократическим, открытым. Здесь все происходит в узкой тусовке людей, которые в большинстве своем достаточно граждански активны. Как эта позиция может выйти чуть дальше? ИБ: Например, Свободное марксистское издательство, которое тоже тут представляет свои книжки, выполняет очень важную роль в современной культурной жизни. Это издательство также абсолютно ангажировано, их нельзя назвать коммерческим издательством. То, что делает СМИ, – очень полезная вещь, которая никуда не денется, это будет важная веха в истории нашей современной культурной жизни, насколько бы сейчас она не выглядела маргинальной. Кому-то может показаться, что искусство никоим образом не может повлиять на политику – я верю, что это не так. Но для начала оно должно выйти из зоны своих собственных эгоцентрично коммерческих интересов! «ПRОЕКТ_FАБRИКА» – площадка, прямо сказать, далекая от массовости. К тому же, мероприятие совпало по времени с вручением какой-никакой, но все-таки государственной премии […]

Запись Новые формы представительства, новые формы искусства впервые появилась Aroundart.org.

Бражкин Иван - Aroundart.org

«Одно место рядом с другим»: искусство из сумрака

Новые формы представительства, новые формы искусства