Documenta - Aroundart.org

Документа пятнадцать (d15): «глобальный Юг», история сопротивления и обвинения в антисемитизме

Алексей Маркин — Fri, 02 Sep 2022 18:34:14 +0000

Большой смотр в Касселе.

Запись Документа пятнадцать (d15): «глобальный Юг», история сопротивления и обвинения в антисемитизме впервые появилась Aroundart.org.

Искусство и еда как политический акт

Бермет Борубаева — Thu, 19 Oct 2017 13:47:33 +0000

Бермет Борубаева рассматривает организацию глобальной системы пищевого производства и потребления еды через призму недавних художественных практик и своих личных экспериментов с системой приготовления и поглощения пищи.

Запись Искусство и еда
как политический акт впервые появилась Aroundart.org.

EMST — Национальный музей современного искусства, Афины

Ольга Данилкина — Tue, 06 Jun 2017 10:36:00 +0000

Из кураторского текста: EMST — Национальный музей современного искусства, собирающий коллекцию греческого и международного искусства послевоенного периода с 2000 года, показывал её на разных временных площадках, пока не обрёл постоянный дом в 2014 году на улице Сингру в бывшей пивоварне Fix. Этот крупнейший пивоваренный бренд Греции был основан в 1864 году Йоханом Фиксом, чей отец, горный инженер, переехал в Афины из Баварии в середине 19 века. Пивоварня была построена в 1961 году по проекту греческого архитектора Такиса Зенетоса (1926–1977), который работал вместе с Маргаритисом Апостолидисом (1922–2005). Их идея состояла в том, чтобы открыть внутренние механизмы работы завода — наиболее зрелищные ночью — прохожим. <…> В 1982 году фабрика была покинута, в 2002-м её решили превратить в музей. В диалоге с работниками EMST кураторы documenta14 разработали выставку, которая наполняет все вертикальные пролёты здания либидинальной экономикой. Преодолевая этажи, зрители переживают опыт, в котором соединяются банк и музей (оба — машины для накопления прибавочной стоимости); гендеры и жанры (дисциплинирующие полезные силы); труд и любовь (включая работу солнца). Цель работы documenta14 в этой существенной публичной институции — чтобы сделать её по-настоящему публичной — поддержать ощущение многосторонности и универсальности. Чем ближе к крыше, откуда открывается вид на Афины с их плотной городской тканью и неизменным Акрополем, тем более абстрактным и смутным кажется художественное высказывание. Мы также задались вопросом: (каких горожан) может до сих пор производить эта фабрика? Фигура Диогена — циника и космополита, изгнанного из Синопа за снижение ценности денег и провозгласившего себя гражданином мира — была с нами. Мы нашли его на первом этаже, на оригинальном оттиске с гравюры Николя Пуссена «Пейзаж и Диоген». Широкая река с этой гравюры могла быть Илиссосом, тёкшим раньше там, где сейчас находится восточная часть EMST. На холме сверху, расположенном напротив Парфенона, который Перикл построил на деньги от дани Делосскому союзу, вкладываясь в слоновую кость и золото внушительной статуи Афины, Пуссен написал римский Апостольский дворец, используемый Ватиканом для хранения античных богатств. Диоген между тем наблюдает за молодёжью и пьёт воду из рук, обходясь даже без чашки. Первый этаж Второй этаж Третий этаж Четвёртый этаж

Запись EMST — Национальный музей современного искусства, Афины впервые появилась Aroundart.org.

К нам едет ревизор… Куратор Documenta13

Алина Гуткина — Sat, 08 Oct 2011 13:03:36 +0000

Незаметно пролетели 5 лет, и вот уже пора бронировать жилье в Касселе, чтобы увидеть Документу 13. После огромного конкурса среди кураторов, комиссия из самых важных персонажей современного арт-мира (в ней были, кстати, Виктор Мизиано и Иосиф Бакштейн) выбрала Каролин Христов-Бакарджиеву, итальянку болгарского происхождения. Каролин — куратор в Риме, Турине и Нью-Йорке. С отличием закончила факультет филологии и философии в Университете Пизы в 1981, по специальности история искусства. Дипломная работа была о связях поэзии и живописи. Она организовывала выставки как независимый куратор, была старшим куратором P.S.1 Contemporary Art Center (филиал Moma). В 2001 году она была членом жюри 49-й Венецианской биеннале, в 2002 году назначена Главным хранителем и куратором Музея современного искусства в Италии — Кастелло ди Риволи. Первым ее проектом там стал Matrix 2 (Франсис Алюс) — система автоотчетчика для музея. Там же она сделала групповой проект I Moderni, который попытался рассмотреть модернистские перспективы в работах молодых видео-художников и саунд-артистов. Заинтересованная в связях между историческим авангардом и современным искусством, она много писала о «Бедном искусстве» – Artе Povera. Книга была опубликована в 1999 году. Издавала монографии по работам южноафриканского художника Уильяма Кентриджа, о канадской художнице Джанет Кардифф. Каролин делала персональные выставки таким художникам как Georges Adeagbo, Santiago Sierra, Michael Rakowitz, Nedko Solokov. С кем Каролин только не работала, и вот она приехала в Москву, чтобы познакомиться с молодыми русскими художниками и не только. Встречу организовал Фонд Виктория в мастерской Кабакова. В течении 2 дней и 20 минут для каждого выбранного заранее собеседника, возможно, у нее сложилось довольно поверхностное представление, что здесь происходит. Но такому профессионалу не привыкать работать в режиме «прием у врача». Тем более в России она бывает довольно часто. Участники этой сессии не зря сравнивали встречу с экзаменом. В меру своей уверенности, расслабленности, подготовки и знания английского языка каждый пытался донести хоть какую-то информацию о своих работах. Это было проблематично, так как Каролин — очень специфический собеседник. Неожиданные вопросы совершенно из другой области, просьбы прокомментировать тему религии, философии искусства и политики. Для нее очевидно, что художник не должен быть роботом. Именно поэтому она делала такие проверки! Художник должен быть стойким и немного сумасшедшим. Алисе Иоффе Каролин стала рассказывать, как она стала куратором — монолог оказался столь долгим, что Алиса не успела показать свои работы; Давид Тер-Оганян, например, обсуждал возможности заработка для художника в России. Также Каролин пригласила для общения ученых — микробиолог, физик-ядерщик, а еще мага! И каждого Каролин снимала на свою камеру. Будем надеяться, что ресерч, который она проводила со своим помощником Раймондосом Малаускасом, прошел результативно и предстоящая Документа будет хороша. Утверждаю это независимо от решений кураторов именно по встрече с русскими художниками. По поводу самой Выставки можно сказать, что она представит эко-феминистское, не логоцентричное видение. Художники, потенциальные участники, должны будут размышлять о вопросах и вещах, которые связаны с какой-либо идеей, но не подчинены ей. Это та область, где политика неотделима от чувственной, энергетической сферы, где пересекаются текущие исследования в науке и в искусстве, и другие знания, как древние, так и современные. Foto > Ben Symons, Courtesy Biennale of Sydney Напоследок, приведу небольшие отрывки из интервью газете «Ди Цайт»: Каролин Кристов–Бакарджиев: «… Прежде всего я хочу представить себе цель Документы. Для Арнольда Бодэ, первого директора Документы, целью ее являлось воспитание зрителей, но поскольку я лично ненавижу слово воспитание, мне хотелось бы поговорить об освобождении каждой отдельной личности искусством. Тот кто прочел Кафку, сможет жить свободнее. И даже если он продолжает работать в своей «офисной тюрьме», то своим освобожденным сознанием многое уже видит по–другому… Возможность почувствовать, предоставленная зрителю, – это естественная цель следующей Документы. Я бы хотела пожелать себе, чтобы зрители покинули выставку изменившимися… Выставка в силах это совершить: она «перевернет» их в положительном смысле, сделает их более чувствительными и ранимыми. И, в конечном итоге, возможно принесет им более глубокий контакт с собой… Искусство меня порой трогает так, будто я влюбилась и многое, что было само собой разумеющимся, меняется. Собственная жизнь становится относительной и ты прикасаешься к подробностям жизни и привычкам других… Мне бы хотелось избежать показа всякой пропаганды и нравоучнений. Тем не менее Документа будет настолько «неполитичной», насколько «неполитичны» Курбэ, Мане или вообще все импрессионисты. Их картины связаны с политикой формы или точнее сказать с формальным решением. В них действительность исчезающе подвижна – показано растворение момента статического взгляда на мир. А это, естественно, представляет собой общественно–политический жест… »

Запись К нам едет ревизор… Куратор Documenta13 впервые появилась Aroundart.org.