Елагина Елена - Aroundart.org / Журнал о современном искусстве Thu, 17 Oct 2024 15:38:08 +0000 ru-RU hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.6.29 /wp-content/uploads/2018/07/cropped-a-32x32.png Елагина Елена - Aroundart.org / 32 32 13–26 марта /2017/03/27/13-26-marta/ Mon, 27 Mar 2017 14:02:48 +0000 http://aroundart.org/?p=51221 В Москве — акция №145 «Коллективных действий» и Группировка ЗИП в ММОМА, в Ростове-на-Дону — Ирина Грабкова.

Запись 13–26 марта впервые появилась Aroundart.org.

]]> Игорь Макаревич и Елена Елагина – об идеологии, имперском сознании и пустотности /2015/04/29/elena-elagina-i-igor-makarevich/ /2015/04/29/elena-elagina-i-igor-makarevich/ Wed, 29 Apr 2015 15:35:15 +0000 http://aroundart.ru/?p=32940 О выставке «Анализ искусства» ГТГ на Крымском валу, искусстве и времени

Запись Игорь Макаревич и Елена Елагина – об идеологии, имперском сознании и пустотности впервые появилась Aroundart.org.

]]> /2015/04/29/elena-elagina-i-igor-makarevich/feed/ 1 Открытия недели: 6 – 19 апреля /2015/04/20/otkrytiya-nedeli-6-19-aprelya/ /2015/04/20/otkrytiya-nedeli-6-19-aprelya/ Mon, 20 Apr 2015 17:29:27 +0000 http://aroundart.ru/?p=32483 Персональные проекты Таисии Коротковой, Сергея Лоцманова, Сергея Сапожникова, музейные выставки Макаревича и Елагиной, Немухина и Мастерковой, а также молодые художники – Иван Новиков, Илья Романов и Лука Басыров.

Запись Открытия недели: 6 – 19 апреля впервые появилась Aroundart.org.

]]> /2015/04/20/otkrytiya-nedeli-6-19-aprelya/feed/ 1 «Одно место рядом с другим»: искусство из сумрака /2014/06/27/odno-mesto-ryadom-s-drugim-iskusstvo-iz-sumraka/ /2014/06/27/odno-mesto-ryadom-s-drugim-iskusstvo-iz-sumraka/ Fri, 27 Jun 2014 09:40:07 +0000 http://aroundart.ru/?p=24089 Валерий Леденев о кураторском проекте Лукаса Тёпфера и Анастасии Шавлоховой, объединившем работы более 20 российских и зарубежных художников темой «специфики места», в ЦСИ Винзавод.

Запись «Одно место рядом с другим»: искусство из сумрака впервые появилась Aroundart.org.

]]> /2014/06/27/odno-mesto-ryadom-s-drugim-iskusstvo-iz-sumraka/feed/ 3 Игорь Макаревич. СОН ЖИВОПИСИ ПОРОЖДАЕТ ЧУДОВИЩ. 1990. Инсталляция. /2011/02/26/igor-makarevich-son-zhivopisi-porozhdaet-chudovishh-1990-installyatsiya/ Sat, 26 Feb 2011 14:30:57 +0000 http://aroundart.ru/?p=19387 Этот материал посвящен одному из произведений Игоря Макаревича – инсталляции «Сон живописи порождает чудовищ». Нередко, чтобы подчеркнуть значение работы, начинают со стандартной фразы: произведение занимает центральное место в экспозиции музея, и под «центральным» подразумевается «важное». В данном случае эту фразу следует понимать буквально. Инсталляция «Сон живописи…» расположена в реальном центре экспозиции Отдела новейших течений в Третьяковке на Крымском Валу, обозначая границу между двумя большими анфиладами. Более того, именно это произведение видит зритель в перспективе нескольких залов (подобно тому, как в экспозиции «старой» Третьяковки большую анфиладу завершает «Водоем» Борисова-Мусатова – художественный символ начала ХХ века ). Один из первых разделов экспозиции назван «От картины — к объекту». Далее в залах (как, собственно, и в истории российского искусства, которую музей должен представлять) после многочисленных и разных объектов появляются инсталляции, подтверждая последовательное удаление от картины. Работу Игоря Макаревича в некотором смысле можно воспринимать как реплику в споре о судьбе Живописи в ХХ веке. Автор инсталляции выбирает менее радикальный вариант отсутствия (неактивности) Живописи – «Сон». А чудовищем, порождаемым этим сном, вполне можно считать Инсталляцию. Поскольку инсталляция в определенном смысле есть химера, подчас содержащая в своем «теле» крайне разнородные элементы, вплоть до самой живописи (например, картины в инсталляциях Ильи Кабакова). Так и в произведении Макаревич, в целое объединены самые разные предметы – от изготовленной и найденной автором мебели до блестящих калош фабричного происхождения. Целостность этого странного мира обозначена ровным зеленым цветом. Игорь Макаревич: - Сон живописи… для меня это работа на рубеже, который отделяет довольно значительный период с конца 70-х годов от периода с начала 90-х. Предыдущие работы — до этого рубежа – можно охарактеризовать как работы пространства нонконформизма, пространства сопротивления и такого «истязательного начала». - «Футляр ощущений», «Изменения» в некотором роде — пыточная камера. Все это пронизано пафосом модернистического героизма. А вот работа «Сон живописи» пронизана ОТСУТСТВИЕМ пафоса. Название заимствовано у Гойи, из знаменитой серии «Сон разума порождает чудовищ», которую также можно охарактеризовать как символ Нового времени. Ведь Гойя – это яркий модернист XIX века. Он олицетворял искусство романтизма, экспрессии по отношению к классическому искусству. Название его графической серии можно определить вообще как название целой эпохи в искусстве. То же самое и здесь… В дискурсе московской концептуальной школы – это поворот к более ироническому прочтению творческого акта. Естественно использование уже готовых стереотипов в новом контексте. … Если разбираться, то в инсталляции «Сон живописи» присутствуют многие влияния… Влияние сюрреализма. Поскольку вот это канапе – это магриттовский мотив. Первооснова это ампирная мебель… От Мадам Рекамье к Магритту. И мягкая палитра – тоже отсылает к сюрреалистическим мотивам. Слева: Ж-Л Давид. Портрет мадам Рекамье. 1800 В центре: Р.Магритт. Перспектива мадам Рекамье. 1951 И до известной степени некоторые детали инсталляции корреспондируются с творчеством вновь возникших групп и течений, в частности – Медицинской Герменевтики. Например, ироническое прочтение маленькой кроватки, где лежат убаюканные тюбики. Здесь есть схожесть… По поводу таких заимствований-посвящений Макаревича Андрей Монастырский заметил: «… Автор наблюдает, как «боги (модернисты) уходят в свою даль», окруженные ангелами (постмодернистами), разумеется чаще всего падшими.» (Монументальный Макаревич. В каталоге выставки «И.Макаревич/Е.Елагина. В пределах прекрасного. Объекты и инсталляции». ГТГ. Москва. 2005.) Почему зеленый? Зеленое – это как раз продолжение предыдущего периода в моем творчестве – «зеленого». Поскольку это было время Перестройки – в моих работах доминировал зеленый как альтернатива красному. И как цвет, олицетворяющий свободу, и как цвет денежных отношений. Потому что зеленый – это доллар. И зеленый как зеленая трава, то есть, действительно свобода. Потом я отказался от этого явного колористического преимущества каких-то цветов. А калоши? — Это грубое вторжение действительности ( советской ) в мир искусства. Как и бывает в истории искусства. Зеленый – это еще и защитный цвет. Я в первый раз, первый и последний увидел такие зеленые калоши. Канапе — найденная вещь? - Это сделано мною специально, собственноручно. Да-да-да. Елена Елагина: - И на канапе отдыхает палитра… У вас (Игоря Макаревича и Елены Елагиной) особые отношения со шкафами. Они нередко появляются в ваших произведениях.   - Просто мы продолжаем традицию в русском искусстве, которая идет от Хармса. «Искусство – это шкаф» — таково выражение Хармса. Мы вполне подписываемся под этим. С Игорем Макаревичем и Еленой Елагиной беседовали сотрудники Отдела новейших течений ГТГ. Материал подготовила Наталья Сидорова.

Запись Игорь Макаревич. СОН ЖИВОПИСИ ПОРОЖДАЕТ ЧУДОВИЩ. 1990. Инсталляция. впервые появилась Aroundart.org.

]]>