Галерея Офис - Aroundart.org

Пространства автономии, часть II

Саша Шестакова — Thu, 08 Oct 2015 10:50:14 +0000

Самоорганизованные инициативы художников в Москве: галереи АВС и «Офис»

Запись Пространства автономии, часть II впервые появилась Aroundart.org.

Анти-героизм в «Офисе»

Сергей Гуськов — Fri, 16 Mar 2012 21:22:28 +0000

На металлической лестнице, ведущей в галерею «Офис» посреди Центра дизайна «Artplay», выпивали три человека. Несмотря на мороз, им уже было тепло: куртки расстегнуты, душа на свободе. Один из них, в красной шапке и с фингалом под глазом, заводил разговор с каждым, кто проходил мимо него, спускаясь из галереи или поднимаясь в нее. Не забывал он обратиться и к тем любителям искусства, которые выходили из тесного помещения, чтобы покурить или просто подышать свежим воздухом: «Сам я с Ростова. На вокзале скучно. С этими, — показывает на своих товарищей, — не о чем поговорить. Только бухаем. А я общительный, мне бы перекинуться парой слов. Что там у вас происходит? А то все входят, никто не выходит». — «Там выставка. Зайди, посмотри!» — «Неее!» фото: Людмила Аношенкова Так начиналась для каждого посетителя выставка «Анти-герой» (куратор — Роман Минаев). Студенты Школы им. А.Родченко поделились своим пониманием, что такое герой с префиксом «анти-». Для одних это перевернутые образы из классиков, причем классики выбраны такие, что в их статусе уже присутствует ощутимое «анти-». Поэтому оммажи Феликсу Гонсалесу-Торресу и Гюставу Курбе в работах соответственно Евгения Гранильщикова и Антона Карманова были выстроены как двойное отрицание. В первом случае художник просто добавил частицу «не» к хрестоматийным «Идеальным любовникам» — синхронно идущим часам. Теперь и часы были разные и время показывали разное. Во втором случае не менее хрестоматийное «Происхождение мира» сменило пол. фото: Максим Илюхин Другие участники выставки пошли иным путем. Елена Артеменко в своей интерактивной инсталляции заставила одних представителей власти терзать и унижать других. Полицейский требовал от священника кусать себя, а священник вынуждал судью раздеваться. Вариантов господства было предложено много, поэтому скопившиеся перед экраном люди старательно их перебирали. Некоторые алгоритмы имели значительный успех и повторялись по два-три раза. Ротация позиций во властных тандемах, как в известной карикатуре, — сегодня эта реалия уже отходит в прошлое, но идеологические конструкции, построенные по такому типу, все еще работают по инерции. фото: Максим Илюхин Не обошли вниманием и многочисленные кампании последних лет по созданию негативного образа (официальная точка зрения) или обнажению истинного лица (неофициальная точка зрения) неведомого зверя по имени Власть. Видео Софьи Татариновой живописало жуликов и воров, которые довольно убедительно рассказывали, почему им так хорошо жилось в 2000-х, кого они за это благодарят (ну ясно — кого!) и кому желают дальнейших побед. Такой прямолинейный, условно журналистский прием сразу же дает нужный результат, но, с другой стороны, он же делает искусство предельно пропагандистским и плакатным — а это общая беда нынешнего искусства. Еще одна работа с похожим настроем, но более тонким подходом — это лайтбокс Андрея Качаляна и Людмилы Аношенковой. К нему прилагаются наушники, надев которые, можно услышать проницательный рассказ о том, почему почти бывший премьер/будущий президент целует детей в живот и какие сигналы он посылает, поступая так. И не только об этом. Конспирология, одним словом. Слушается с удовольствием. А троица анти-героев у входа ожидаемо — все об этом только и шутили — оказалась работой одного из участников выставки — Алекса Корси. фото: Максим Илюхин Материал подготовил Сергей Гуськов

Запись Анти-героизм в «Офисе» впервые появилась Aroundart.org.

Потерянный сон Корте-Реала

Сергей Гуськов — Thu, 13 Oct 2011 13:21:09 +0000

24 сентября в галерее ОФИС на Артплее открылась выставка Анны Титовой и Станислава Шурипы «Потерянный сон Корте-Реала». Камерная история вписалась в небольшое помещение над трансформаторной будкой. Забираться туда пришлось по металлической лестнице, которая, к тому же, выполняла функцию площадки для светского общения, так как в самой галерее было довольно тесно. Можно было застрять на лестнице, углубившись в беседу, так и не добравшись до искусства. В названии выставки можно уловить ревайвал перестроечных сюжетов — перед нами практически «сон мальчика Бананана». История португальского мореплавателя Гашпара Корте-Реаля, пропавшего то ли в «лабиринте островов северной Канады», то ли в районе «восточной оконечности Азии, сегодня известной как Чукотка» и увидевшего в галлюцинациях будущие времена, напоминает историю о «белых марокканских карликах» и докторе Фаркасе, научившемся «вызывать оргазм у неживой материи». Но в отличие от «Ассы» и «Двух капитанов 2», история о Корте-Реале лишена стеба — важной составляющей, без которой невозможно себе представить психоделические перестроечные нарративы. Постсоветская атмосфера и образность ни в коем случае не являются объектом насмешки для художников. В случае Станислава Шурипы скорее можно говорить о печальном созерцании исчезающих реалий. Его графические листы вылавливают полурастворившиеся в бесцветной атмосфере предметы, среди которых осколки прошлого и еще живые артефакты: турникет на проходной, санаторий, танцплощадка в парке, хлебокомбинат, недостроенное здание, заброшенные помещения. Узнаваемый контур памятника Ленину, вырезанный на пластиковом листе, вырывается из плоскости, но может быть быстро возвращен в нее. Анна Титова, наоборот, говорит не об умирающей утопии, а о ее возможном возрождении и переосмыслении. Опираясь на примеры прошлого, она выстраивает дистопическое пространство. «Проект ячейки для коллектива» и «Зеленый город» сочетают конструктивистскую функциональность с экологической утопией всеобщего сосуществования. Оба подхода работают как своеобразная адаптация к изменениям, которые опознаются художниками как неизбежные, превосходящие индивидуальные и даже коллективные усилия. Масштабные процессы проходят, как ледник, сметая все на своем пути и изменяя ландшафт. Неотрывный взгляд на руины вызван шоком, влияние которого равномерно рассеяно над постсоветским регионом, а экологическая и функционалистская увлеченность обустройством окружающего пространства является попыткой сохранить уверенность в завтрашнем дне в условиях разрыва социальных скреп и деиндустриализации. Без этих терапевтических практик не обойтись, просто не выжить. Тем более, сейчас, в условиях каждодневных прогнозов нового витка кризиса, сообщений об очередных тревожных симптомах, культура переключается на профилактический режим. Все новые подробности грядущих катаклизмов уравновешиваются фантазиями на тему посткатастрофического мира. Впрочем, данная выставка является не только профилактикой отчаяния и растерянности. Она включена в сам процесс изменений, так как проходит на Артплее, про который в последнее время говорят: «вот где теперь место силы». Действительно, вся активность переместилась сюда. Скромная — не только по размеру экспозиции — выставка Станислава Шурипы и Анны Титовой живет короткой жизнью мотылька в тот момент, когда рядом с ними гремят основной проект Московской биеннале, фестиваль МедиаУдар, симпозиум Pro&Contra и т.д. «Потерянный сон Корте-Реале» оказывается в небольшой зоне спокойствия — в глазу бури, среди людских потоков и финансовых интеракций, но не затрагивается ими.

Запись Потерянный сон Корте-Реала впервые появилась Aroundart.org.