Кошелев Егор - Aroundart.org

Заповедное искусство

Анна Комиссарова — Thu, 04 Sep 2014 09:52:13 +0000

В рамках фестиваля «Чернозём» открылась арт-резиденция «Если бы...» под кураторством Яны Малиновской. В Воронеж съездила Анна Комиссарова и увидела, как российские и казахские художники ищут язык взаимодействия с историей и природой.

Запись Заповедное искусство впервые появилась Aroundart.org.

«Я готов стать очередным пунктом в описи имущества»

Владимир Потапов — Tue, 22 Jul 2014 09:13:37 +0000

Беседа художников Владимира Потапова и Егора Кошелева о том, почему фигура художника сейчас интереснее его произведений, ситуации хипстерского трагифарса и советском прошлом

Запись «Я готов стать очередным пунктом в описи имущества» впервые появилась Aroundart.org.

Между зрителем и спонсором

Сергей Гуськов — Thu, 12 Jun 2014 09:48:06 +0000

Что общего между логикой министра культуры РФ Мединского и руководителя департамента культуры города Москвы Капковым? На примере последней Ночи музеев об этом размышлял редактор раздела Искусство сайта Colta.ru Сергей Гуськов.

Запись Между зрителем и спонсором впервые появилась Aroundart.org.

Кураторский проект «Et In Arcadia Ego»

Катерина Белоглазова — Mon, 30 Dec 2013 11:15:33 +0000

Видео выставки под кураторством Сергея Хачатурова, прошедшей осенью в ЦТИ Фабрика. Участники: Никита Алексеев, Александр Бенуа, Егор Кошелев, Олег Кулик, Никола Овчинников, Александр Пономарев, Андрей Филиппов.

Запись Кураторский проект «Et In Arcadia Ego» впервые появилась Aroundart.org.

Когда коллективное становится личным

Елена Ищенко — Fri, 11 Oct 2013 09:06:47 +0000

В историко-мемориальном музее «Пресня» открылась выставка «Три дня в октябре», в рамках которой несколько художников из поколения 30-летних (Егор Кошелев, Владимир Потапов, Миша Most и другие) размышляют о событиях 20-летней давности и их последствиях. Елена Ищенко рассказывает о выставке как попытке изжить коллективную травму. Что я могу знать о событиях 1993-го года? Меня не было ни в Москве, ни у Белого дома, да и быть не могло – я была слишком мала. Что я знаю? Что-то из школьного курса истории, из каких-то книжек с малопривлекательными обложками, которые мне советовали прочесть в университете. Что-то из рассказов мамы, этакой советской коммунистки, которая непременно пошла бы к Белому дому, если бы не маленькая я. Что-то из рассказов старших знакомых, скорее либералов. Перед тем, как отправиться на выставку в музей «Пресня» я честно прочла огромную статью на Википедии, и в очередной раз поймала себя на мысли, что я не могу разложить все по полочкам, я не могу сказать, кто был прав, кто виноват, и в чем, не могу рассуждать в духе «а что если бы». Мне одинаково неприятны все эти имена и лица: коммунисты, Руцкой с усами, Ельцин. Кажется, единственное, что я могу – это сочувствовать тем погибшим, среди которых были и совсем молодые. И не важно, на чьей стороне они были. Когда я шла на выставку в «Пресню», то как-то внутренне радовалась тому, что всем художникам около 30-ти. Значит, они не участвовали в тех событиях. Значит, для них они не многим ближе, чем мне. «Дата», «20-летие со дня» – это своеобразная черта, после которой что-то меняется – поколение, ситуация в стране, отношение к событию. Юбилей – это место памяти, в котором каждый раз переплавляется история. В этом смысле, выставка в «Пресне» удивительна именно тем, что ее сделали молодые художники. Это поколение уже не может с точностью помнить, что произошло тогда. Их память – это коллективная память. Или, наоборот, как у немногих свидетелей, – память слишком личная, в силу их возраста и соответственно впечатлительности, лишенная какой-либо объективности и точности. Так или иначе, все они были слишком молоды, чтобы что-то тогда понять. Один из кураторов и художников выставки, Владимир Потапов, сказал, что для каждого эта выставка стала попыткой проанализировать, что же тогда произошло. «Мы выбрали демократию, а получили хуй», – это резкий ответ Дианы Мачулиной, прячущийся за яркой, гипнотической обложкой ее работы «Это не мороженое» (2013). Она основана на детском воспоминании некого мальчика Коли, но октябрьские события тут не причем. Речь идет о более личном для ребенка моменте, когда хочется съесть мороженое, а родная бабуля подсовывает тебе плавленый сырок на палочке. Вроде бы и не откажешься, но досада разбирает, да и от его пресного вкуса уже тошнит. То же примерно произошло и в 93-м, когда многие поддержали Ельцина, а в итоге получили не демократию, а авторитарную власть. О чем-то похожем говорит в своей инсталляции Миша Most. Лирический герой его работы «Инвентаризация» – активист, стирающий лицо Ленина с гипсовых бюстов. В его каморке – вырезки из газет про Ельцина, какой-то транспарант в углу, штора в виде Красного знамени, но самого его уже нет – он где-то снаружи, на баррикадах, где-то среди тех, кто защищает Белый дом или идет против него. Он среди людей на граффити, которое Миша Most сделал на стене противоположного от музея дома. Вторят этим работам и застывшие на фасаде «Пресни» металлические флаги Александра Повзнера. Пока они не колышутся, но, возможно, придет новая сила, способная расшевелить метал. (Тут невольно вспоминаешь недавно закрывшуюся на «Винзаводе» выставку Егора Кошелева Heavy Metall). Эти художники (к ним можно отнести и Андрея Блажнова с работой «Плоды», 2002) смотрят на ситуацию бесстрастно и безлично, анализируя прошлое и его последствия в настоящем с дистанции, со стороны. Для других художников темой анализа стали их собственные чувства и переживания, а языком – живопись. Это Владимир Потапов, Егор Кошелев (в его случае – это еще и анализ собственных воспоминаний) и Валентин Ткач. Работы Владимира Потапова «Эффект паруса» (2013) – это картины, написанные со скриншотов видео, которые сохранились с 1993 года и сейчас выложены на Youtube. Особенность этой работы – в особой перфорации, в отверстиях, которые делали раньше на рекламных баннерах, чтобы их не сдуло при сильном порыве ветра. Потапов подчеркивает, что сейчас, спустя 20 лет, те события превратились в картинку с рекламного баннера, который привлекает внимание, но не может рассказать, что случилось на самом деле. То же и с видео, которые, кстати, представлены на выставке. На картинах Потапова невозможно разобрать лиц и действий. Происходящее размыто, его трудно распознать за слоями рекламной перфорации и видеошумов, которые вместе образуют что-то вроде тумана, густой воздушной перспективы, будто продиктованной недостатком воспоминаний и точных данных. Такими же неясными и темными предстают индустриальные пейзажи Валентина Ткача из серии Blackout (2012). В контексте выставки они выглядят как попытка вспомнить и понять, что это было и чем все это закончилось. Темные эксперссионистские фигуры закрашивают фасады прошлого, приспосабливая его под обновленное настоящее, от которого, правда, веет заброшенностью. «Окна» Егора Кошелева – живописный взгляд ребенка, который из окна своего дома увидел солдат, танки и выстрелы. Эти работы выполнены в стилистике, близкой к соцреалистической. Кажется, что это даже не 1993-й, а какой-нибудь 1942-й, здесь смешиваются детская тяга к героическому и при этом – нежелание чьей-либо смерти. Живописному языку удается передать ощущение памяти, нестойкой, постоянно подводящей, которая не может рассказать о прошлом ничего конкретного. Что тогда случилось? Что увидел мальчик из своего окна, что показано в роликах на Youtube? Можно ли разобраться в этом спустя 20 лет? Живопись передает расстерянность перед собственной и коллективной памятью, отсутствие уверенности в прошлом, в однозначности его трактовок. В этих работах нет разделения на коммунистов и либералов, на тех, кто за Советы, и тех, кто за Ельцина. Это просто люди, у которых на глазах разворачивается катастрофа, и они – ее часть. Живопись переводит коллективную память в личную; она помогает зрителю пережить что-то далекое, едва запечатлевшееся, как собственное, как что-то к чему он причастен. Искусство в этом смысле становится попыткой пережить чужое как свое. Попытка увидеть события 93-го года, на которых были лишь немногие художники, и сделать их частью своей личной истории и личной истории зрителей. В этом контексте особенно важно то, что личное переживание, проживание сложной ситуации – это один из немногих способов изжить вытесненную коллективную […]

Запись Когда коллективное становится личным впервые появилась Aroundart.org.

Я не могу учиться, потому что у меня просто нет педагогов

Сергей Гуськов — Thu, 01 Nov 2012 13:47:30 +0000

Перипетии Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л.Штиглица

Запись Я не могу учиться, потому что у меня просто нет педагогов впервые появилась Aroundart.org.

Нам предоставляется настоящий шанс

Сергей Гуськов — Fri, 09 Dec 2011 12:07:25 +0000

На субботу 10 декабря в 14.00 заявлен митинг. Первоначально его планировали провести на площади Революции, но позже перенесли на Болотную площадь. Судя по количеству отметившихся в социальных сетях Вконтакте и Фейсбук, число пришедших составит десятки тысяч. Последние события показывают, что эти показатели становятся вполне релевантны, чего еще совсем недавно нельзя было сказать. По первоначальной формулировке, это митинг за честные выборы, но уже сейчас ясно, что речь идет не только о протестах против сфальсифицированных результатов выборах, а о полномасштабном кризисе политической системы в России. Выборы стали всего лишь спусковым крючком, но им могла стать и какая-либо другая выходка нынешних властителей, привыкших к наплевательскому взгляду с высот на остальных жителей страны настолько, что просто-напросто забыли о чувстве самосохранения. Возмущение достигло критического предела и теперь его не остановишь ни бряцанием оружия просто охранительных органов и многочисленного военного контингента, введенного в столицу, ни молчанием или враньем официальных СМИ, ни нашествием нашистов («путинских оралок», по выражению их собственного пресс-секретаря), которые, впрочем, уже начинают разбегаться и переходить на сторону оппозиции, ни дальнейшими наглыми заявлениями, как, например, у господина Чурова, который предложил расследовать фальсификации фальсификаций. Людей не пугают задержания, распространяются памятки о том, как себя вести в отношении полиции. Митинг 5 декабря на Чистых прудах, фото: Игорь Мухин На завтрашний митинг придут люди с самыми разными политическими взглядами, представители самых разных профессий и социальных групп, в том числе, художники, которые, к тому же, уже участвовали в предыдущих акциях протеста. Aroundart попросил их рассказать о причинах, которые заставили их протестовать, а также пояснить, почему важно участвовать в этих событиях, что они заметили во время других митингов, изменилось ли что-либо за последние дни, и каковы перспективы — как может развиваться ситуация в России? Митинг 5 декабря на Чистых прудах, фото: Игорь Мухин Антон Николаев: В какой-то момент я обнаружил, что большинство моих друзей юности оказались в политическом активизме. Взять, например, рок-группу, в которой я играл в середине 90-х. Вокалист — волонтер тушения лесных пожаров в Подмосковье, басист — один из лидер Союза коммунистической молодежи, барабанщик — активист ОГФ. Большая часть людей моего круга была вовлечена в уличную политику, и, с одной стороны, было понятно, что «кто если не мы», ведь на митингах «Стратегии-31» было много знакомых лиц, и было понятно, что это за люди, а, с другой стороны, было также понятно, что мы меньшинство, которое может победить и донести до общества свою позицию, только если действия будут слаженными и каждый из нас будет максимально ответственен. Должен признаться, что в последний год протестная активность шла на спад и когда мы с другороссами каждый вторник выходили на Триумфальную, чтобы напомнить обществу о том, что эти выборы — последний шанс, боялись что ничего, кроме проблемы с эшниками, не получим. Многотысячные антипутинские митинги, конечно же, не могут не окрылять. Нас услышали! Очевидно, что деревенеющая от безнаказанности власть крепко окопалась, и время, когда можно было что-то изменить сверху, закончилось. У Путина сейчас только один шанс удержаться — закручивать гайки. Этого наносталинизма допускать нельзя. Мы сейчас находимся в ситуации, когда улица может требовать у власти. Это очень хороший урок демократии, но эта ситуация опасна: если требования будут недостаточно громкими и внятными, власть может пойти на репрессии по белорусскому варианту или даже жестче. Поэтому, коли уж мы попали в этот водоворот, не нужно бояться идти до конца. Если Путину не безразличны судьбы людей, он должен подать в отставку и отказаться от выдвижения на президентский пост. Правление президента Медведева было очевидной политтехнологической уловкой, и Путин идет уже на четвертый срок. Это плевок в лицо людям, и они возмущены. Раньше было принято считать, что антиправительственные волнения начнутся из-за того, что упадет цена на нефть и людям будет нечего есть. Ошиблись: оказалось, что наш народ еще не потерял достоинство. Я заметил, что полиция стала гораздо лучше относиться к митингующим. «Страшное винтилово» стало больше напоминать какие-то спортивные упражнения. Всего лишь несколько месяцев назад омоновцы часто старались незаметно ударить протестующего или толкнуть, от них шли волны злобы. Теперь они стали гораздо корректней. Некоторые стали честно признаваться, что власть им не нравится. В последние недели прибывали новые силы — как люди, которые никогда не ходили, так и участники Маршей несогласных двухлетней давности. Последние говорили: это последний шанс, нужно дожать. Очень многие ветераны запрещенных митингов записались наблюдателями на избирательные участки. С одной стороны, я понимаю, что некоторый процесс запущен, а, с другой стороны, все только начинается. Улица впервые стала реальным фактором политической борьбы, вырвалась из резервации. Рубикон перейден. Оглядываться бесполезно. Мы на перепутье. Есть сценарий, что эти уроды задавят оппозицию, пересажают ее по тюрьмам и, тем самым, на некоторое время продлят свою агонию. Другой вариант: в результате бархатной или не очень бархатной революции путинская клика будет вынуждена отказаться от власти. Ситуация в таком случае будет похожа на Февральскую революцию. Будет слабое коалиционное либеральное правительство, на которое будет сильное давление от радикальных сил как слева, так справа. У оппозиции есть лидеры: Лимонов, Навальный, Удальцов, Ходорковский. У каждого из них есть шансы сыграть в этой сложной игре, но очевидно, что победит тот кто будет играть на левом поле. Митинг 5 декабря на Чистых прудах, фото: Игорь Мухин Анастасия Рябова: Очевидно, что волна недовольства, спровоцированная фальсификацией выборов, — это отличный знак того, что у людей появляется некое понимание себя внутри политического процесса и общества, а это уже очень и очень много! У нас появляется больше шансов начать разговаривать с обществом на понятных друг другу языках, а это то, чего сегодня так не хватает современному искусству. В начале ХХ века Антонио Грамши, размышляя о мобилизации масс против фашизма, пытался найти пути объединения классов крестьян и рабочих. Сегодня фальсифицированные выборы выступили в глазах совершенно разных людей событием, способным их объединить. Следующим шагом политического включения этих людей должно стать понимание себя в обществе не только через своего врага, но и через свои частные интересы как группы объединенных каким-либо общим признаком индивидов. К консенсусу в определениях и их реализации должна привести, как мне кажется, практика прямой демократии. Выход на митинг 10 декабря — это не вопрос политических пристрастий, а вопрос субъективации себя в поле политического. Если в ближайшие десять лет акты массового гражданского неповиновения и уличные самоорганизованные встречи десятитысячными толпами заменят клубные дискотеки, то я уверена там и революция не […]

Запись Нам предоставляется настоящий шанс впервые появилась Aroundart.org.

CONTRA MATER

Сергей Гуськов — Thu, 13 Oct 2011 13:14:21 +0000

Спецпроект IV-ой Московской биеннале «СONTRA MATER» в МГХПА им. Строганова удался во всех смыслах, но это именно тот случай, когда понимаешь, что все же лучше бы он удался не до конца. Выставка о конфликте академического образования и живого художественного процесса, в итоге, развилась во вполне реальный конфликт, а любой конфликт на бытовом, приземленном уровне — вещь крайне неприятная. Один из кураторов выставки Егор Кошелев в интервью, предшествовавшем выставке, сказал про отношение руководства Строгановки к выставкам современного искусства, которые в ней проводятся: «к чести нашего руководства, оно вполне лояльно настроено к такого рода инициативам. Хотя в коллективе есть достаточно жесткая оппозиция». Тогда он рассказал о реакции на прошлогодний проект, который делался в рамках молодежной биеннале «Стой! Кто идет?». Тогда все ограничилось ругательствами в книге отзывов и действиями, которые обещали вандализм в будущем. И вот теперь дело дошло до более серьезного противостояния. Через несколько дней после открытия, которое прошло спокойно, работы нескольких художников вынесли из экспозиционного зала без объяснения причин, а руководство, по всей видимости, приняло сторону «жесткой оппозиции». Сергей Владимирович Курасов, ректор МГХПА им. Строганова, отказался комментировать инцидент, сказав стандартное «не надо раздувать» и «не соответствует действительности». Некоторые из участников и очевидцев конфликта прокомментировали и описали создавшуюся ситуацию для AroundArt. Виктория Малкова, Полина Москвина, участники выставки (комментарий 7 октября): Нашу совместную работу кураторы Егор Кошелев и Алексей Соколов утвердили к участию в выставке «СONTRA MATER» в мае 2011 года. Работа была завезена и смонтирована за два дня до официального открытия выставки. Один полный день (пятница 30 сентября) она находилась в открытом для посещения зале, где продолжался монтаж экспозиции, и со слов Егора Кошелева, который присутствовал там постоянно, на нее часто обращали внимание и фотографировали. Мы сами лично видели ректора Академии и заместителя по учебной работе Академии и здоровались с ними. Они наблюдали за монтажом выставки и рассматривали нашу работу в том числе. В субботу, 1 октября, состоялось торжественное открытие выставки. Открыли ее кураторы проекта, высший руководящий состав Академии и представители Министерства культуры России, под чьим патронажем проходит IV-ая Московская биеннале современного искусства. В понедельник, 3 октября, нашу и еще несколько работ сняли с экспозиции анонимно и без объяснения причин. Некоторым профессорам (в частности зав. кафедрой живописи МГХПА им. Строганова Никитину В.А. и ректору СПГХПА им. Штиглица Талащук А.Ю.) она не понравилась, и координатора проекта Гаврилина Кирилла Николаевича вынудили ее убрать, угрожая закрытием всей выставки. И самое удивительное, что молодой и прогрессивный ректор академии Курасов Сергей Владимирович приказал вынести ее из зала. В адрес нашей работы было высказано, что сделали ее полные неудачники, которые не имеют художественного образования, не умеют рисовать и вообще не должны выставляться и т.д., и т.п. Вся биеннале, в принципе, не предполагает того, чтобы на ней была выставлена академическая живопись и академический рисунок. Она ориентирована на медиа-искусство и на искусство инсталляции и перформанса, а проект «СONTRA MATER» непосредственно о непростых отношениях между академическим образованием и живым художественным процессом. Ко всему прочему, мы имеем 5 художественных образований на двоих и вполне образованны, чтобы отличить одну тематическую выставку от другой и не пытаться выставлять инсталляцию там, где в тему кураторами заложено показать именно живопись. В нашей работе не затронуты никакие провокационные темы, в ней нет политики или национальных вопросов, нет нецензурных образов, она абсолютно нейтральна и даже маленькие дети на открытии выставки считывали ее смысл и озвучивали его абсолютно четко, ясно и внятно. И если люди, официально считающиеся профессионалами в области искусств, не могут и не хотят понять язык современного искусства, инсталляции и «ready-made», в частности, которым пользуются художники более 100 лет, и отказываются воспринимать его как таковой, то это их выбор. Но это ни в коей мере не дает им права мешать работать другим художникам, лишать их возможности высказывания и вступать в диалог со зрителем, и совершенно нецивилизованным образом навязывать свое негативное суждение. Ростан Тавасиев, участник выставки (комментарий 8 октября): Во время торжественного открытия выставки много говорилось о классических традициях Строгановки. Я уверен, что снятие работы с выставки, без объяснения причин и открытого обсуждения к Строгановским традициям совершенно не относится. Если работа «плохая», оскорбляет эстетические или какие-нибудь другие чувства, тем более ее нужно обсудить, поговорить с куратором, автором — объяснить свою позицию. Необходим диалог. Диалог между поколениями, между разными взглядами на искусство. Собственно об этом и выставка. И судя по жесткой реакции на нее — выставка получилась действительно значимая. Егор Кошелев, участник и куратор выставки (комментарий 8 октября): Концепция выставки «СONTRA MATER» сложилась у нас давно, и сам проект готовился долго и тщательно. Нам не хотелось делать скандальное, сенсационное событие, привлекать внимание зрителя каким-то особым нахальством подачи, артистическим наскоком — напротив, мы подробно до занудства вводили в курс дела всех интересующихся, как внутри вуза, так и вне его. В том числе, я дал весьма пространное интервью блогу Aroundart, где излагал свое видение проблем, интерпретации которых должен был быть посвящен проект. Я, разумеется, совсем не мог ожидать развития ситуации по нынешнему сценарию. Мне, также, далеко не понятно многое из случившегося, не ясно представление нашего руководства о текущих событиях. Это первый проект, в котором я участвую в качестве куратора, и наш коллектив — я и Алексей Соколов — работал, честно, с полной отдачей. Мы большое внимание с самого начала уделяли формальной стороне экспозиции — это было серьезной проблемой — все художники, участвовавшие в проекте, очень различны, и для выразительной организации пространства требовалось создать сложную систему смысловых и пластических доминант, которая, к тому же, должна была быть увязана со специфическим характером самого пространства — старое здание Строгановки построено в псевдоренессансном духе школы Жолтовского, и эту непростую среду нельзя было не учитывать. Выставка была спланирована на два этажа. Самым «нагруженным», как идейно, так и пластически, помещением планировалось сделать выставочный зал на втором этаже старого здания. Произведение, которое здесь должно было взять на себя роль главного смыслового узла — инсталляция из двух «столкнувшихся» колясок — одна детская, другая из супермаркета — Вики Малковой и Полины Москвиной. Мне очень нравится эта вещь… К тому же, работая с подобными произведениями, я сам имею возможность действовать как художник. Я попросил Вику зонировать пространство вокруг работы, и на следующий день она сделала это при помощи красно-белого сигнального скотча. Как-то Арсений Жиляев использовал такой в работе. А еще через […]

Запись CONTRA MATER впервые появилась Aroundart.org.