Открытия недели: 30 января – 5 февраля

Ольга Данилкина — Mon, 06 Feb 2017 13:46:58 +0000

Независимый проект Сергея Лоцманова «Голубой цветок» и «Смотри, товарищ, вот красная звезда» Натальи Зинцовой в Москве и аудивизуальный фестиваль «Инверсия» в Мурманске

Запись Открытия недели: 30 января – 5 февраля впервые появилась Aroundart.org.

Сергей Лоцманов. Видеть картинами

Сергей Лоцманов — Thu, 24 Nov 2016 12:59:20 +0000

Публикуем первую редакцию заметок художника Сергея Лоцманова, в которых текст и изображение смешиваются на равных — вторя современным способам бытования информации — в клиповое повествование, которое, в частности, подвергает критике само себя.

Запись Сергей Лоцманов. Видеть картинами впервые появилась Aroundart.org.

31 октября – 6 ноября

admin — Mon, 07 Nov 2016 14:00:55 +0000

Вторая сессия проекта «Удел человеческий» в Москве, The Secert Under the Floor объединения художников «ДВЕНЕОДНА» и «Гиперпрыжок и муравьед» Ивана Горшкова в Воронеже, «Альбом №5 2016» Козлюшка в Ростове-на-Дону и «Утварь. 365» Полины Заславской в Санкт-Петербурге

Запись 31 октября – 6 ноября впервые появилась Aroundart.org.

Открытия недели: 6 – 19 апреля

Ольга Данилкина — Mon, 20 Apr 2015 17:29:27 +0000

Персональные проекты Таисии Коротковой, Сергея Лоцманова, Сергея Сапожникова, музейные выставки Макаревича и Елагиной, Немухина и Мастерковой, а также молодые художники – Иван Новиков, Илья Романов и Лука Басыров.

Запись Открытия недели: 6 – 19 апреля впервые появилась Aroundart.org.

Валентин Дьяконов: «Захотелось сделать экспозицию, где все бы ставилось под вопрос»

Сергей Хачатуров — Mon, 28 Jul 2014 08:44:28 +0000

В ММОМА проходит выставка «Детектив», в которой искусство современных российских художников рассматривается через призму жанра детектива. Куратор выставки Валентин Дьяконов ответил на вопросы Сергея Хачатурова.

Запись Валентин Дьяконов: «Захотелось сделать экспозицию, где все бы ставилось под вопрос» впервые появилась Aroundart.org.

Фото: кураторский проект «Детектив»

aroundart — Thu, 26 Jun 2014 10:42:02 +0000

Фотоотчет выставки под курторством Валентина Дьяконова в ММОМА на Гоголевском, 10. Среди участников: Александр Повзнер, Арсений Жиляев, Анна Титова, Александра Сухарева, Илья Долгов, Михаил Толмачев и другие.

Запись Фото: кураторский проект «Детектив» впервые появилась Aroundart.org.

Взгляд через экспонометр

Ольга Данилкина — Thu, 20 Sep 2012 10:10:14 +0000

В «Галерее 21» проходит выставка Сергея Лоцманова «Синоптикон». Серия состоит из нескольких десятков графических листов, выполненных с использованием акварели. На них – яркие изображения неких виртуальных городских пространств, находящихся то ли на чертежах, то ли в цифровых моделях. Интенсивность информации и выверенный глянец современных городских утопий методично раскладываются по холстам Лоцманова, как по полочкам. Цвет то приятен, то бьет по глазам, как множество линий – в самом первом проекте художника «Квантовая меланхолия» на площадке «Старт» в ЦСИ «Винзавод». Aroundart поговорил с Сергеем о том, куда катится этот мир синоптикона и зачем ему нужен художник. Ольга Данилкина: Почему «Синоптикон» и что это говорит о твоих работах? Сергей Лоцманов: Главная тема «Синоптикона» – изоляция. «Синоптикон» идет от концепции «паноптикона», которую Мишель Фуко сильно популяризовал в ХХ веке. Он изучал структуры современных тюрем и сделал вывод, что они на самом деле не занимаются реабилитацией, а главная их задача – это изоляция ненужных элементов, более дешевый способ нежели забота о тех же безработных. Впоследствии – уже во 2-й половине ХХ века – ситуация изменилась, мир изменился: от общества производителей мы перешли к обществу потребителей. Социолог Зигмунт Бауман подхватывает тему синоптикона и развивает ее дальше: тема изоляции оказывается актуальна повседневно, не только в тюрьме. Главное преимущество современного общества – это его мобильность. Но эта мобильность, свобода, – сейчас ходят понятия «легкая современность», «жидкая современность», – эта легкость определенного класса, достигается за счет того, что большая часть остальных элементов общества, около двух третей, остается полностью изолированной. В паноптиконе была условная схема: звездообразная тюрьма, посреди нее башня, в ней надзиратели, которые наблюдают за заключенными. В общем, одни местные наблюдают за другими, поведение последних моделируется тем, что за ними наблюдают. В современном мире синоптикона все переворачивается с ног на голову: те, кто попадают в поле надзора за счет технологий (например, кредитных карт), получают больше свободы. Они преодолевают время и пространство за счет этих технологий. Чем больше информации о вас попадает в базы данных, тем вы свободнее. У вас есть какая-нибудь MasterCard Gold, значит, вы надежный клиент, вам дадут быстрее визу, проход за ту сторону турникета. Остальные отсеиваются этой системой супер-паноптикона и остаются на дне, привязанные полностью к своему месту, завися от поведения условных глобалистов. Чем более жалкое существование влачат массы, тем выгоднее финансистам и прочим людям, которые на этой территории развивают какой-то бизнес, строят заводы. В моей выставке я пытаюсь проследить городское пространство и то, как оно устроено. У нас, возможно, это еще не так заметно, но на западе некоторые районы превращаются в гетто, появляются некие невидимые границы: одни не могут войти в какую-то часть города, другие – из нее же выйти. По большому счету это общество – индивидуализрованное сообщество, где все существуют сами по себе, заняты собственностью идентичностью, и ограждаются по возможности от сообщества, потому что оно агрессивное; от власти, государства и прочих структур. Человеку нужна просто безопасность, поэтому он и пытается изолироваться и существовать сам по себе. Жизнь бизнесмена наверху небоскреба совершенно оторвана от того, что происходит внизу, для него там какой-то однородный муравейник. Эта большая разница усиливается еще и за счет сигнализаций и прочего, к ним прибавляется множество невидимых преград, которые иногда становятся неприступнее видимых. В этой выставке я попытался через язык аритектуры создать какой-то обобщеный образ города, которого не существует на карте – это не Россия, не Европа и не Америка, но мы можем узнавать отдельные элементы. Это такой усредненный образ города, который всячески пытается устраивать гуляющему по нему субъекту какие-то ловушки. Сергей Лоцманов, Световая шахта ОД: Здесь есть некая логика повествования по залам? СЛ: Экспозиция несколько поменялась, делить залы на темы – от этого решения я ушел, посовещавшись с куратором (Стасом Шурипой – прим.). Мы решили сделать более ровную экспозицию, чтобы каждая работа была все-таки сама по себе. Не хотелось, чтобы все превращалось в комиксность, потому что она обесценивает, дает возможность быстрого считывания, когда ты переходишь из одного кадра в другой. Здесь же нужно немножко постоять у каждой работы, подумать. Еще у каждой есть название, я люблю их придумывать. ОД: Как они придумываются? СЛ: Обычно придумывается после, это такой творческий полет фантазии. Иногда я беру конструкции, которые использует в своих книжках тот же Зигмунт Бауман. Вот, например, работа «Средняя часть действия», расскажу о ней. Есть известный случай с акробатом, исполнившим трюк между башнями близнецами в Нью-Йорке. Казалось бы, что здесь такого – человек просто сделал трюк, но в месте, где шутки неуместны, – власти достаточно бурно на это отреагировали. Сами спортсмены, насколько знаю, не пытались придать этому каких-то политических смыслов, но бессознательно они попали в какую-то точку. Есть уже практически традиция, может не очень массовая, – это небоскребы-близнецы. Почему близнецы, почему две башни? Может быть, архитектор скажет, что это удобнее, что одно большое здание построить сложно, не очень функционально. Если подумать, то у каждого явления всегда есть два лица; ни одно, ни другое не является истинным, а истина – в неких колебаниях между одной и другой частью. Например, с одной стороны, вот эта бюрократическая машина, глобализация может давать нам массу каких-то благ: мы можем полностью расслабиться и идти по накатанным рельсам. Если ты западный человек, то у тебя, в общем, неплохая работа, несмотря на все трудности, ты получаешь деньги, можешь путешествовать, приобретать товары, все замечательно. Но с другой стороны, эта же самая бюрокартическая машина за счет того, как она функционирует, может оборачиваться другой стороной, может случиться коллапс. В одной из своих книжек – «Актуальность Холокоста» – как раз Зигмунт Бауман и прослеживает, как и почему получилась такая ужасная вещь, как геноцид. Это результат работы бюрократической машины, потому что в целом никакая агрессия и ненависть человека не способна уничтожить такое количество людей. Это делалось с холодностью, строились фабрики, которые производили смерть – фактически на бумагах. Холокост по большому счету – это не невидимая комета, которая из космоса обрушилась на нашу голубую планету, это результат условий жизни, в которых стали возможны такие вещи, они не были переосмыслены. Самое ужасное состояло не в том, что могут с нами сделать, а что существуя в такой машине и системе, это можем делать мы сами. Обычные люди – любящий отец, любящая мать – могут даже до конца не знать, что они делают на бумажках. В бюрократической системе каждый выполняет свою маленькую часть, оторванную от общего […]

Запись Взгляд через экспонометр впервые появилась Aroundart.org.