Московская биеннале - Aroundart.org

О чувстве неловкости: любительство против проектной логики институций

Никита Спиридонов — Sun, 02 Aug 2020 17:07:05 +0000

Художник Никита Спиридонов об опыте создания взаимодейственных проектов по заказу крупных институций

Запись О чувстве неловкости: любительство против проектной логики институций впервые появилась Aroundart.org.

Объявлены куратор и тема основного проекта VII Московской биеннале

admin — Mon, 23 Jan 2017 13:56:55 +0000

Куратором основного проекта, который откроется 15 сентября 2017 года в ЦВЗ «Манеж», станет директор Музея современного искусства Токио Юко Хасегава. Об этом на пресс-конференции в ТАСС сообщил специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. Концепцию VII Московской биеннале Хасэгава сформулировала как «Заоблачные леса» — это диалог реального, воплощенного в образе леса, где люди живут в самых простых условиях, и идеального и виртуального, воплощенного в понятии облака, в том числе и облачных хранилищ в интернете. Сочетание «леса» и «облака», простых медиумов и новейших технологий, по мнению Хасэгавы, откроет для художников новые перспективы. Помимо Швыдкого в пресс-конференции, посвящённой VII Московской биеннале современного искусства, приняли участие председатель Экспертного совета Московской биеннале, комиссар павильона России на Венецианской биеннале и ректор Академии художеств Семен Михайловский, директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова, президент фонда Московской биеннале современного искусства Юлия Музыкантская, директор по маркетингу компании «Яндекс» Дмитрий Степанов (которая станет партнёром биеннале). Хасэгава была куратором 7-й Стамбульской биеннале (2001), сокуратором 5-й Шанхайской биеннале (2002) и 4-й Сеульской международной биеннале медиаарта (2006), сокуратором 29-й биеннале в Сан-Паулу (2010) и куратором 11-й биеннале в Шардже (2013). В 2003-м была комиссаром павильона Японии на 50-й Венецианской биеннале. Юлия Музыкантская рассказала о том, что российские участники основного проекта биеннале будут выбираться несколькими путями: Экспертным советом совместно с куратором; предлагаться музеями и другими художественными институциями, рекомендованными Экспертным советом, а также с помощью опен колла (заявки от художников будут приниматься до 10 марта).

Запись Объявлены куратор и тема основного проекта VII Московской биеннале впервые появилась Aroundart.org.

Открытия недели: 28 сентября — 11 октября

Елена Ищенко — Mon, 12 Oct 2015 14:38:11 +0000

Основной проект 6-й Московской биеннале, Петер Вайбель, «Метагеография» в ГТГ, Современное искусство в традиционном музее в Петербурге, Анна Шестакова и снова о «КД»

Запись Открытия недели: 28 сентября — 11 октября впервые появилась Aroundart.org.

«Какое странное название…»

Ольга Турчина — Thu, 17 Sep 2015 10:04:04 +0000

Ольга Турчина поговорила с художницей о грядущем проекте в павильоне «Круговая кинопанорама» на ВДНХ, советском наследии, казанском центре «Смена» и ее собственной художественной практике.

Запись «Какое странное название…» впервые появилась Aroundart.org.

«Чрезвычайные и полномочные»: пространство диалога

Зоя Каташинская — Tue, 15 Oct 2013 10:59:08 +0000

В рамках специальной программы 5-й Московской биеннале и Дней Голландии в Москве прошла выставка «Чрезвычайные и полномочные» (Spaces of Exception) в центре дизайна Artplay, подготовленная Stedelijk Museum Bureau Amsterdam и осуществленная при поддержке Фонда Мондриана. Хотя увидеть выставку можно было всего в течение двух недель (с 11 по 26 сентября), это событие составило достойную конкуренцию другим проектам Биеннале. Важной составляющей стала трехдневная Голландская Арт-Ассамблея, посвященная разным аспектам кураторства и прошедшая в пространстве самой экспозиции. О выставке – Зоя Каташинская. Выставка стала результатом работы двух кураторов: Елены Сорокиной, родившейся в России, но живущей в Нью-Йорке, и Джелле Боухаус, куратора амстердамского музея Стейделик. То, что над выставкой работали иностранные (или работающие за границей) кураторы, замечаешь, видя четкость концепции, а также структурированность и размеренность экспозиции. Как следует из названия, выставка посвящена политике и многочисленным сопутствующим ей вопросам, актуальным, являющимся одним из главных источников трагедий и конфликтов современности. Важно обратить внимание и на английское название, несколько отличающееся от русского варианта. Spaces of Exceptions значит «пространство исключения», «чрезвычайное пространство», то есть место, где не действуют правила. Это название совпадает с заголовком газеты группы «Что делать?» 2005 года, где постулируется, что сегодня «чрезвычайное положение» является, скорее, повседневной нормой, а не чем-то исключительным. Вся выставка мыслится как пространство для художественных высказываний, и кураторы только модерируют диалог, а не используют работы художников в качестве иллюстраций своих идей. Темы затрагиваются самые разные, но вместе они создают мощную полифонию и освещают современное состояние мира с разных сторон. Эпилогом стала работа классика московского концептуализма Дмитрия Пригова «Книга декретов» (1977), состоящая из шести страниц и шести декретов (соответственно о звере, о воздухе, о близости, о единице, о черном и, в конце концов, декрет о декрете). Под каждым из них подпись: «Д. Пригов, председатель». Большинство работ художника, комментирующих советскую действительность, пропитаны иронией к власти и к самому себе, «председателю». Художники молодого поколения, представленные на выставке, также рассуждают о современной им реальности, но в их умозаключениях звучат совершенно другие ноты и в них – все меньше иронии. Общим историческим фоном сегодняшнего дня, по мнению кураторов, является ситуация постколониального мира (или, скорее, войны). Сразу несколько работ голландских художников посвящено конфликтам в Индонезии, бывшей колонии Нидерландов. Работа Герта Ян Кокена «Королева Вильгельмина, Джакарта. Обезображено 6 мая 1960» (2006) рассказывает о судьбе портрета королевы, который висел в нидерландском посольстве и был изрезан и залит краской восставшими индонезийскими студентами. Минималистиская инсталляция Виллема де Роя «От синего к черному» (2011) обращает нас к тому моменту в истории Нидерландов, когда «синими» называли индонезийцев, а «черными» – жителей африканских колоний, тем самым усиливая стереотипы расового различия. Другой голландский художник, Рой Виллевой будто создает иллюстрацию к роману Бориса Виана «У всех мертвых одинаковая кожа» своими гипер-реалистичными скульптурами трупов двух людей – черного и белого, европейца и африканца, показывая, что, в конце концов, мы все равны перед лицом смерти. Несмотря на то, что постколониальный дискурс занимает умы многих европейцев, он практически не прижился в постсоветском пространстве, хотя на первый взгляд исторические события выглядят схожими. Если эта тема и встречается, то в основном у художников «бывших колоний», но не России, выступавшей в некотором смысле империей. На выставке этой теме посвящена видеоработа «Весна» Гульнары Касмалиевой (Киргизия), в которой она обращается к проблеме сегодняшнего состояния бывших советских республик. В ее работе запечатлен Бишкекский филармонический оркестр, играющий «Весну» Вивальди на муниципальной свалке. Художница акцентирует внимание на проблемном состоянии экономик стран СССР, оказавшихся неэффективными после его распада. В данном случае речь идет о сельских жителях Киргизии, которые после разрушения системы колхозов были вынуждены переехать из сел в города, но где они могли поселиться лишь вблизи трущоб и свалок. На выставке представлен еще ряд работ художников из бывшего СССР, но уже без намеков на постколониальный дискурс. Инсталляция Никиты Кадана и Александра Бурлака затрагивает проблемы незрелости гражданского и правового общества, хорошо знакомые не только на Украине, но и в России. На примере судьбы здания Гостиного двора в Киеве художники показывают, что в вопросе перестройки памятников архитектуры коммерческие интересы зачастую играют большую роль, нежели государственные законы, которые можно «подкорректировать». Или же работа «252+1» белорусской художницы Марины Напрушкиной, проблематизирующая вопрос о правах женщин в Белоруссии, где происходит возврат к патриархальному укладу, что становится еще одним фактором, характеризующим Белоруссию как, пожалуй, самую тоталитарную страну Восточного блока. Постколониальный и постсоветский дискурс близко сопряжены с другой важной и болезненной проблемой – проблемой иммиграции. Метафоричным высказыванием на этот счет является работа Хаима Сокола «Корабль», представляющая собой самодельный парусник из предметов быта иммигрантов – лопаты, веника, жести, одеяла. Этот объект одновременно является символом полной нищеты, от которой бегут мигранты (и, скорее всего, той нищеты, с которой они сталкиваются в той стране, где пытаются найти деньги), но и символом надежды и свободы. О взаимодействии искусства и политики не просто размышляет, но и стремится свои размышления воплотить в жизнь, голландский художник Йонас Стаал. Его «Новый всемирный саммит», впервые представленный на Берлинской биеннале 2012 года, курируемой Артуром Жмиевским, – это проект, в рамках которого художник занимается созывом «парламентов» организаций, официально признанных террористическими (Движение курдских женщин, Баскские сепаратисты и пр.). Как говорит сам автор, «в искусстве больше политического, чем в самой политике». Работа Вани Бражкина Prometeo – 68. «Камин» (2013) напоминает о трагических событиях 12-летней давности в Нью-Йорке (выставка, кстати, открывалась в годовщину 11 сентября). Эта уютная на первый взгляд инсталляция представляет собой камин с вмонтированным на месте огня экраном, транслирующем пожары из хроники происшествий, и стоящее на отдалении кресло с наушниками, в которых тревожные голоса дикторов приглушаются умиротворяющей музыкой. Глядя на нее, зритель переживает смешанные чувства. Это, с одной стороны, тревога, притупленная ощущением безопасности (мы находимся как бы дома), с другой – полная невозможность что-либо предпринять, как это было 11 сентября, когда уже в прямом эфире весь мир наблюдал столкновение с небоскребом второго самолета и падение башен. В целом, несмотря на то, что тема была выбрана серьезная, выставка получилась очень лиричной и личной, во многом потому, что кураторы подобрали тонкие и при этом не оставляющие равнодушными произведения. Одной из таких работ стала не приметная, но очень изящно исполненная инсталляция чешского художника Йиржи Кованды, представляющая собой лежащую на полу розу, оцепленную, как место преступления, красно-белой лентой. Параллельно с выставкой Еленой Сорокиной был организован трехдневный симпозиум Голландская Арт Ассамблея на тему кураторства с интригующим названием «Какие кураторы нам нужны?» (How do we […]

Запись «Чрезвычайные и полномочные»: пространство диалога впервые появилась Aroundart.org.

Социальная и художественная невесомость

Екатерина Шуйкова — Tue, 01 Oct 2013 09:24:20 +0000

В рамках 5-ой Московской биеннале современного искусства проходит выставка «Невесомость», куратором которой выступила Елена Селина. О проекте, вступающем в диалог с выставочным пространством и ситуацией в арт-среде, рассказывает Екатерина Шуйкова. Выставка «Невесомость» проходит в «Рабочем и колхознице», и построена она в неразрывной связи с пространством, представляющим полную противоположность стерильного галерейного «white cube». Сквозь выкрашенные в белый цвет стены просачивается исторический контекст, и потому проект «Невесомость» выглядит скорее не как кураторское высказывание, а как диалог. Елена Селина, кажется, дала высказаться и самому пространству, создав драматургию экспозиции с учетом специфических особенностей «Рабочего и колхозницы». Это пространство многоэтажное, но этажи, соединенные коридорами-пролетами, будто перетекают из одного в другой. Возникают смещения в восприятии временного и пространственного положения. В диалоге пространства с экспонируемыми произведениями проявляется целый ряд проблем, связанных с прошлым и его интерпретациями в настоящем. Под сомнение ставится сама возможность таких интерпретаций. Одна из самых наглядных работ – Urangst (2003–2013) Иры Кориной – комната, застланная подвижными досками так, что уверенно пройти по этому полу невозможно. В ней реконструируется недавнее прошлое (конец 1990 – начало 2000), которое кажется более материальным и реальным по сравнению с настоящим, особенно с настоящим в рамках выставки «Невесомость». Еще один пример взаимоотношений пространства и времени серия фотографий Сергея Сапожникова. Художник фиксирует местность под Ростовом. Работы сделаны во временном промежутке с 2007 по 2012 год, но видимых изменений пространства нет. Здесь демонстрируется само время – чистое, стабильное, не требующее материальных подтверждений своего существования. В тексте к серии Сергей Сапожников делает комментарий относительно искусства и времени: «Современный мир искусства держится весь на сложных концепциях, а важно ощущать себя во времени». На диалоге построена и первая работа, которую можно увидеть, а точнее, услышать на выставке «Невесомость». «Побег» («Бегство») Евгения Гранильщикова – не существующий, но обозначенный фильм. Компоненты этой инсталляции (звуки, объекты, историческое цитирование) складываются в единое целое в воображении зрителя. «Побег» можно расценивать как вступление к выставке, подготовку зрителя, которому, чтобы почувствовать невесомость, предстоит считать ряд элементов, ее обозначающих. В работе «Шоссе в никуда», отсылающей к одноименному фильму Дэвида Линча, Сергей Шеховцов обращается к теме потери точки опоры. Человек здесь представляется чистым медиумом, несущим в себе ряд социальных признаков, лишь формально обеспечивающих устойчивость и опору. Социальное зависание стало лейтмотивом многих произведений. Владимир Логутов, наглядно демонстрирующий и раскрывающий эту тему в своих закольцованных видео («Структурированные пространства», 2012; «Ненужные», 2006–2007) настроен, кажется, оптимистично. Но считывается это, скорее, с экспликации, а не с самих, настойчиво монотонных работ. Выставке, в целом, присуща формальность, которая выражается в обязательном визуальном воплощении понятия невесомость в каждой работе и в наличии той самой экспликации, где уже вербально объясняется, в чем искать невесомость и какого она рода (социальная, личностная, институциональная). Но подобные четкие отчеты, кажется, совсем не вредят, а наоборот – поддерживают зрителя, попавшего в состояние невесомости, которое действительно начинаешь ощущать, перемещаясь по уровням выставки. Архитектура помещения действительно способствует изменениям в привычных ощущениях пространства. Произведения Александра Повзнера («Флаги», 2012) и Ани Желудь (металлические скульптуры 2013 года) можно увидеть на верхнем и на нижнем уровне, они образуют невидимый каркас выставки, задающий ей направление. Что очень ценно – некоторые залы, кажется, целиком посвящены растерянности. «Зрители» Юрия Альберта напоминают о «подвешенном» состоянии системы искусства, 3-канальная видеоинсталляция «Эшелон» (2006) группы «Синий суп» наполнена параноидальным состоянием неопределенности, 2-канальная видеоинсталляция Attentionwhores (2011) Алексея Булдакова и Анастасии Рябовой, напротив, имеет весьма определенный характер – характер безысходности. Вот здесь зрителю стоит перевести дух и, уже не ощущая силу притяжения, отправиться в зал со скульптурой Ани Желудь. Приобретенное на выставке состояние невесомости поможет с легкостью распознать в этих металлических каркасах застывшие структуры времени. Про время языком инсталляции говорит и Ирина Корина в уже упомянутой работе Urangst (2003–2013). Вид из больших окон и межэтажные пролеты тоже становятся неотъемлемыми частями выставки. Подтверждение тому работа Кирилла Кто, представляющая собой видео и объекты. Объекты – это поношенная обувь. По большей части кроссовки, раскачивающиеся под потолком в коридорах на связанных шнурках. Серия из семи видеозарисовок расположилась в пространстве между вторым и первым уровнями. А на самом первом этаже в просторном зале можно увидеть работы Сергея Сапожникова, Александра Повзнера, группы «Куда бегут собаки» и группы «МишМаш». Здесь все кажется уже более стабильным, весомым, настоящим. Но это ощущение обманчивое, связанное с необходимостью обрести опору, выдать желаемое за действительное. Как в «Детской площадке» Александра Повзнера. Сначала объекты считываются по привычной схеме распознавания предметного мира. За каждым стоит некая функция, которая при ближайшем рассмотрении оказывается наделена ошибкой и заставляет усомниться не только в самом объекте, но и в его первообразе. Кризис, проблемный характер системы искусства – один из лейтмотивов выставки. В стенах «Рабочего и колхозницы» он звучит наиболее интересно. РиК входит в состав музейно-выставочного объединения «Манеж». А ведь «Манеж», принимающий сейчас основной проект 5-ой Московской биеннале «Больше света», переполнен оптимизмом. С недавних пор это объединение возглавляет Андрей Воробьев, который на институциональную критику, по всей видимости, не настроен. В таком свете, на фоне нарядного официального «Манежа» площадка «Рабочий и колхозница» выглядит альтернативным, по-настоящему рабочим пространством. И в рамках такого диалога выставка «Невесомость» совершенно бескомпромиссно оправдывает звание специального проекта биеннале. Вся выставка «Невесомость» выявляет вопросы, которые оказываются актуальными и вне выставочного пространства. Она неустойчивая, многие работы выглядят как повторяющиеся монотонные социальные, бытовые зарисовки. Проблематика, которую поднимают представленные работы (все они созданы за последние семь лет) идет в разрез с временем политических высказываний и активных гражданских позиций. Выявленным оказывается целый параллельный невидимый мир, о котором из-за его стабильной монотонности сложно говорить интересно, но на выставке «Невесомость» это получилось. Вероятно потому, что проблемы социальные тесно переплелись с проблемами художественной системы. Именно сейчас, в период новых назначений и больших планов, очень важна внутриинституциональная критика, которая, как бы парадоксально это не звучало, выявляя глубокие проблемы системы, ее же и легитимирует. Другими словами, «Манеж» можно упрекнуть за неестественный для еле сводящей концы с концами системы искусства размах, но именно эта институция приютила под своей крышей такую проблемную и критическую выставку, как «Невесомость». Ситуация циничная, но при этом и вполне нормальная. Фотоотчет с выставки «Невесомость» в разделе Фото

Запись Социальная и художественная невесомость впервые появилась Aroundart.org.

Кураторский проект «Ничего подобного»

aroundart — Mon, 30 Sep 2013 08:45:32 +0000

Музей Москвы, Москва 22 сентября – 11 октября, 2013 Куратор: Владимир Логутов Фото: Ольга Данилкина В выставке «Ничего подобного» принимают участие художники разных генераций, но перевес – на стороне молодых. Куратора выставки невероятно волнует потенциальность молодого поколения российских художников. Для московской аудитории, и, тем более, гостей биеннале нет ничего ожидаемого: здесь фигурируют новые имена даже для самых продвинутых зрителей. Это художники из Самары, Краснодара, Праги, Харькова, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга и Москвы. Авторов объединяет общность языка не только пластического, но и концептуального, языка который создает ситуации, общность методологии. Большинство работ, представленных на выставке, так или иначе связаны с обманом зрительских ожиданий. Они не показывают нам что-то, они тематизируют саму систему восприятия произведения, систему его функционирования. Необходимость сделать эту выставку исходит из желания продемонстрировать тенденцию. Здесь будут превалировать вполне традиционные виды изобразительного искусства: живопись, графика, скульптура, фотография. Эти произведения искусства каким-то образом организуют скрытые возможности нашего времени. Они создают ситуацию первоначального не узнавания, невозможности его обработать мгновенно, переварить, усвоить на автомате. Они заставляют нас взаимодействовать с ними интеллектуально, осмыслять наши позиции по отношению к ним и их функции. Это попытка выработать новые культурные коды, посредством активизации зрительской позиции, попытка при помощи произведения задать вопросы: как должно функционировать искусство, почему от него ожидают именно этого? То, что эти молодые авторы предстанут вместе на выставке в центральном музее нашего города, как нельзя лучше соответствует современной культурной роли Москвы, давно уже выступающей в роли огромного культурного стадиона, собирающего зрителей со всего мира и в то же время предоставляющего площадку представителям самых разных регионов и автономий. Музей Москвы, в свою очередь, долгое время развивавшийся как музей истории города, часть своих выставочных проектов теперь посвящающий самому новому и актуальному, что происходит в Москве — в этом году впервые становится площадкой Биеннале современного искусства. Участники: Ivars Gravlejs, Александр Веревкин, Александра Галкина, Илья Гришаев, Олег Елагин, Группировка ЗИП (Эльдар Ганеев, Евгений Римкевич, Василий Субботин, Степан Субботин, Константин Чекмарев), Алиса Йоффе, Петр Кирюша, Кирилл Макаров, Иван Новиков, Сергей Попов, Владимир Потапов, Сергей Прокофьев, Андрей Режет, Сергей Сапожников, Владимир Селезнев, Андрей Сяйлев, Давид Тер-Оганьян, Ирина Цыханская, Света Шуваева, Алан Хатагты, Влад Юрашко.

Запись Кураторский проект «Ничего подобного» впервые появилась Aroundart.org.

Кураторский проект «Невесомость»

aroundart — Tue, 17 Sep 2013 06:55:02 +0000

МВЦ «Рабочий и колхозница», Москва 11 сентября — 13 октября, 2013 Фото: Ольга Данилкина Куратор выставки Елена Селина: «Проект связан с пространством музея, который располагается «под юбкой» у Колхозницы и одновременно развивается и вверх, и вниз, что провоцирует на «космические» ассоциации. Невесомость или отсутствие баланса – сильнейший стресс, который испытывают люди, оказавшиеся в Космосе. Перед полетом их тестируют, а реакции обычно распределяются по четырем группам, где в первой — депрессия и упадок, во второй — пассивное «зависание» и ожидание конца эксперимента, в третьей — стремление приспособиться, в четвертой — непредсказуемый тип поведения. Зритель становится участником своеобразного исследования — эксперимент, проводившийся над людьми в состоянии невесомости, перебрасывается в «смысловое» пространство современного искусства, которое понимается как подсознательная реакция на окружающий мир. Действительность лишена стабильности и предсказуемости, изменения в политической ситуации рождают тревогу, а современное искусство балансирует между выставочными пространствами и улицей… Анализ проектов, созданных за последние десять лет, показывает, что среди четырех вариантов реагирования на гипотетический стресс преобладают проекты, тяготеющие ко второй группе: настойчиво развиваются темы и формы этого своеобразного «зависания», ожидания конца неблагоприятного исторического периода и — очевидная демонстрация отсутствия баланса – внешнего и внутреннего. Эта тенденция проходит сквозной линией в произведениях очень разных авторов, не связанных между собой ни возрастом, ни местом рождения или проживания, ни художественными предпочтениями или стилистикой. Тема усиливает свои позиции неслучайно: политическая обстановка провоцирует эмоциональные и художественные реакции, выражаемые в неустойчивых, пограничных формах, а очевидная смена художественной парадигмы диктует повторяющиеся мотивы, произведения — без начала и конца…» Участники: Юрий Альберт, Алексей Булдаков — Анастасия Рябова, Евгений Гранильщиков, Анна Желудь, Ирина Корина, Кирилл Кто, творческое объединение «Куда бегут собаки», Владимир Логутов, группа «МишМаш», Александр Повзнер, Сергей Сапожников, группа «Синий суп», Сергей Шеховцов.

Запись Кураторский проект «Невесомость» впервые появилась Aroundart.org.

Праздник к нам приходит

Ольга Данилкина — Fri, 13 Sep 2013 07:15:45 +0000

В прошлый четверг ЦСИ «Винзавод» открыл новый выставочный сезон — Ольга Данилкина делится наблюдениями. Более десяти вернисажей, толпы зрителей, море водки от спонсора — после летнего затишья и весенних скандалов может показаться, что пациент скорее жив, и «Винзавод» — снова точка силы. На открывшихся выставках есть живопись, скульптура, инсталляция, видео, фотография, перформанс — сложно сказать, чего нет. То же и с поколениями художников: и молодые (Кирилл Макаров, Мария Агуреева, Марго Овчаренко, выставка краснодарских художников «Лес»), и активно-действующие (объединение «Вглаз», проект Heavy Metall, Сергей Зарва, Ринат Валигамси), и почивший мэтр (Владислав Мамышев-Монро). А еще — западная звезда (Эрвин Вурм). И все это — в рамках 5й Московской биеннале современного искусства (исключение, кажется, площадка «СТАРТ», выставки в галереях XL и «Проун»). Жить стало веселей! Веселье не обязано подчиняться логике, так и праздник биеннале захватил почти все наши улицы без видимых на то причин. Этот «праздник» призван показать весь спектр сегодняшней ситуации в современном искусстве. Первый «залп» салюта образовал на горизонте несколько объемных шапок. Pechersky Gallery и галерея pop/off/art неожиданно стали иметь больше общего, чем букву p в названии. Проект художницы Марии Агуреевой в первой так же, как и фотографа Марго Овчаренко во второй, затрагивает вопросы гендера, феминизма и «мужского взгляда». Выставка Агуреевой превратила пространство в инсталляцию: единственным источником света в темном пространстве служили расположенные на потолке лампы с плафонами абстрактных форм из матового стекла нежных цветов. Изящное формотворчество можно и не опознать размышлением о мужском взгляде, если бы не название — «Эти самки, что портят нам бесконечное». По замыслу автора, эти формы — части тела женщины из классических произведений, которые выхватываются взглядом мужчины как объекты любования, но фактически до этого можно додуматься разве что по приятной цветовой гамме и текучей форме. Фрагменты выставок «Эти самки, что портят нам бесконечное» Марии Агуреевой, Pechersky Gallery (1 — 3), Furious Like a Child Марго Овчаренко, галерея pop/off/art (4 — 8) Напротив, Furious like a child Овчаренко высказывается прямо. Фотографии девушек и девочек, занимающихся художественной гимнастикой, занимают основное помещение. Две стены со снимками сопровождаются короткими цитатами самих героинь, предельно искренними и личными. За стенкой — видео с тренировок, где девушек то «ломают» в разные стороны, то они сами грациозно выполняют гимнастические пируэты. Центральная стена галереи заполнена фотографиями в форме иконостаса. Помимо этой отсылки к искусству Возрождения, на многих портретах девочки размещены в классических позах с одухотворенным выражением лица, а на открытии приглашенный хор исполнял церковные песнопения вышеупомянутой эпохи. Девушка как предмет любования считается прекрасной только имея красоту внешнюю или одухотворенность внутреннюю. Фотографии Марго мощным зарядом обнажают эту переходящую от одной эпохе к другой гендерную условность, обрекающую на подростковую «ломку», делающую девушку мученицей. По соседству, в галерее «Риджина» в одном из углов потолка можно заметить еще одну фигуру «мученика»: украинский художник Сергей Зарва в проекте «Библиотека оптимизма» также превратил галерею в единое пространство, часть которого отгорожена от зрителя высоченными деревянными шкафами, за которыми висит муляж трупа, по форме напоминающего сюжеты петербургских некрореалистов. Шкафы советского образца 1970-х годов, в них — типичная домашняя утварь, которую все еще можно найти у своей бабушки, а рядом — аккуратно выстроенные вдоль стены опоры для полок, стекла, зеркала. «Очередной последователь Арсения Жиляева», — отметил мой знакомый. Использование советской мебели прочно закрепилось за Жиляевым, но вердикт этой выставке незвучно был вынесен позже, когда в галерею зашли чета Кабаковых (приехавшие по случаю открытия «Корабля толерантности» в Парке Горького), которые, как известно, вместе со своими коллегами по андерграунду раскрыли тему «смерти» человека в советском быту сполна еще пару десятков лет назад. Фрагменты выставок «Библиотека оптимизма» Сергея Зарвы, галерея «Риджина» (1 — 4), «Снег» Рината Валигамси, галерея «11.12» (5), «2» Кирилла Макарова на площадке «СТАРТ» (6 — 8) С приветами из прошлого работает и художник Ринат Валигамси, чья выставка «Снег» открылась в галерее «11.12». Он использует пожелтевшие советские фотографии, видоизменяет их, внося странные детали типа бликов на стекле в виде летающих тарелок, и создает из них живописные полотна. Все бы ничего, но эта живопись-обманка на выставке зачем-то дополнилась безыскусной деревянной скульптурой: два домика с треугольной крышей, один навален на другой. На площадке «СТАРТ», открывшей новый сезон, наоборот, живопись ничем дополнять не стали — зрителя встречает чистое аскетичное пространство с холстами на стенах. Петербургский художник Кирилл Макаров обращается к традиционному медиуму и тщательно перебирает его конвенции: здесь и еле-узнаваемые полуабстрактные образы, и просвечивающий через краску карандашный набросок, и вовсе кусок незакрашенного холста или масштабное воспроизведение небольшой детали повседневного интерьера. Тут нет никакого праздника или развлечения — только последовательная вдумчивая работа. На этом фоне — формальных поисков на «СТАРТе», гендерных эпопей и попыток реанимировать актуальность вечного советского прошлого в галереях и веселых сосисок от Эрвина Вурма в «Цехе Красного» — художники оставшихся трех коллективных выставок, кажется, перевоплощаются в супер-художников, которые выходят за пределы установленных границ теоретизированного, разложенного по полочкам мира искусства. Флагман этого движения — выставка Heavy Metall под кураторством Егора Кошелева (третий проект галереи «Риджина» после Зарвы и Вурма). Кошелев выбрал в качестве фокуса выставки не сложную концепцию из умных, оторванных от реальности, книжек, а музыкальные вкусы, понимаемые очень широко. Тяжелый металл — это не только музыка, но и стержень внутри человека, как описывает куратор. В выставке приняли участие на первый взгляд очень разные художники, но, как оказалось по факту, близкие по «тональности» — Иван Горшков, Илья Долгов, группа «ЕлиКука», Егор Кошелев, Влад Кульков, Владимир Логутов, Миша Most, Илья Романов, Валерий Чтак, Григорий Ющенко. В качестве медиума тут не только скульптуры из металла, хотя они есть, но живопись, инсталляция, не обошлось без перформанса на открытии. Красной линией по всей выставке проходит агрессивность и напряженность, внятно объясняющая, что художник в России — больше, чем художник, он неустанно борющийся за себя и свое искусство супер-герой. Фрагменты выставки Heavy Metall, Бродильный цех На выставке краснодарских художников «Лес» в «Культурном альянсе» мифологический тон задает кураторская концепция. Тут лес — предмет борьбы краснодарского населения с властями — предстает как неотъемлемый элемент сказок, метафора русского духа и проч. Но даже если концепция куратора это только концепция куратора, выставленные работы (здесь и вездесущая группировка «ЗИП», которую можно было и будет видеть на «Фабрике») все про борьбу и художник в этой ситуации — тоже неистово борется, находясь в самом эпицентре физической действительности. Художники объединения «Вглаз» на выставке в Бродильном цехе уже скорее не супер-герои, а мистики-эзотерики. Кроме одного — Петра Быстрого, который исполнил перформанс «Музыкально-атлетический цирк», выступив в роли лесного богатыря, «качающегося» при помощи хэнд-мэйд тренажеров […]

Запись Праздник к нам приходит впервые появилась Aroundart.org.

Художественное объединение «Вглаз» — Части целого

aroundart — Tue, 10 Sep 2013 07:43:51 +0000

Бродильный цех ЦСИ «Винзавод», Москва 6 сентября — 5 октября, 2013 Фото: Ольга Данилкина Художники поставили перед собой задачу – показать актуальное искусство, как болевой порог общества, нечто новое, отчасти провокационное, всегда пробуждающее в зрителе волну эмоций. Базируясь последние пару лет в студии «К.О.П.», они еженедельно организуют групповые тематические и персональные выставки-проекты – такая практика дала хорошую спортивную закалку авторам и большой объем качественного материала. Специфика пространства Бродильного цеха, выбранного для этого проекта, – в атмосфере, схожей с атмосферой египетских гробниц, раскопками древних Помпей или средневековыми казематами, впервые после столетий открываемые человеческому глазу. Такой же эффект способны произвести на посетителей работы проекта «Части целого». Участники выставки: Божко Ольга, Булныгин Дима, Быстров Петр, Исаева Светлана, Кищенко Сергей, Колосов Вадим, Константинова Людмила, Корина Ирина, Кройтор Ольга, Кротова Дарья, Литичевский Жора, Острецов Гоша, Пахомов Сергей, Стручкова Наталья, Ятковская Кристина. Художественное объединение «ВГЛАЗ» Существует с 2009 г. При поддержке фонда «Артика» (Эльвиры Тарноградской и Дмитрия Маркова) в студии «К.О.П.» проходят еженедельные групповые тематические и персональные выставки участников объединения. Деятельность «ВГЛАЗ» была высоко оценена интернациональными арт-сообществами, в частности, объединение сотрудничает с Фондом Аниты Заблудович и Чарльзом Саачи — законодателем актуальных тенденций в искусстве. В его проект «Веселость-главная черта Советского Союза», породивший волну интереса к новому искусству из России, были включены работы шестерых художников-вглазовцев.

Запись Художественное объединение «Вглаз» — Части целого впервые появилась Aroundart.org.