Ридный Николай - Aroundart.org

Илья Будрайтскиc и Мария Чехонадских: конспирология в теории и на практике

Катерина Белоглазова — Wed, 04 Jun 2014 11:08:21 +0000

Кураторы выставки «Тень сомнения» в Музее «Гараж» Илья Будрайтскис и Мария Чехонадских рассказали в интервью Катерине Белоглазовой о бытовании теории заговора на постсоветском пространстве и ее авангардном потенциале.

Запись Илья Будрайтскиc и Мария Чехонадских: конспирология в теории и на практике впервые появилась Aroundart.org.

Благодаря самоорганизации и солидарности

Сергей Гуськов — Mon, 29 Oct 2012 14:18:06 +0000

16 ноября в ЦТИ «Фабрика» в рамках проекта «Красная новь», который, по словам его организатора Арсения Жиляева, является лабораторным пространством, «скорее заявкой на то, что может развиться», чем «альтернативной институцией», откроется выставка «Среда», посвященная опыту сегодняшних харьковских художников. Aroundart попросил Николая Ридного и Сергея Попова, участников группы «SOSка», рассказать о «Среде». Сергей Гуськов: Вы планируете рассказать о художественной жизни Харькова вне институционального пространства, то есть речь пойдет о фестивалях квартирников, галерее «SOSка» и подобных им инициативах. Как вы оцениваете сложившуюся среду? Я понимаю, что вы в нее активно включены и не можете быть беспристрастным, а потому вдвойне интересно услышать вашу оценку и увидеть характер вашей включенности.Сергей Попов: Вопросы и проблемы художественной среды, касающиеся институционального развития, на данный момент весьма актуальны, так как сейчас появляются новые институции, работающие в поле современного искусства, также меняется характер деятельности уже существующих галерей, центров, музеев. К примеру, весной этого года в Харькове открылся Ермилов-центр, в сентябре открылась выставка «Спорная территория» в Севастопольском художественном музее, а в 2009-м в Харьковском художественном музее закрыли выставку «Новая история», сейчас в Киеве разворачиваются события вокруг Национального художественного музея. И здесь важно понимать какими принципами будут руководствоваться и руководствуются культурные операторы этих институций в своей деятельности, что и как будут репрезентировать, ведь это непосредственно влияет на художественную среду и на каждого участника этой среды. Поэтому сейчас художнику важно занимать активную позицию в процессе трансформации среды. В середине прошлого десятилетия был институциональный дефицит и художникам негде было выставляться, единственная в Харькове муниципальная галерея имела выставочный план на несколько лет и сотрудничала с удобными художниками. Развивающимся, экспериментирующим, критически настроенным к социуму и к самой художественной среде молодым художникам необходимо было не только выставочное пространство, но и возможность высказывания без цензуры, которая присутствовала на официальных площадках города. В таких условиях была организована художниками галерея-лаборатория «SOSка». Это выставочное пространство объединило молодых художников в сообщество, предоставило возможность актуализироваться посредством выставочной деятельности, решения поставленных задач и коммуникации между собой внутри сообщества. Если рассматривать деятельность этой галереи-лаборатории как опыт, то он дал положительные результаты. Появилась новая генерация художников, которая сформировалась за пределами официальных институций. Тем не менее, появление таких самоорганизационных пространств это лишь временное решение проблемы с дефицитом выставочного пространства для какого-либо художественного сообщества и художественной среды. Николай Ридный: Среда развивается. Она дает толчок для появления новых художников. Я вижу это на примере людей, которые появились позже «SOSки» и сейчас активно что-то делают. Дни Квартирных выставок в Харькове существуют благодаря им. Активная среда является естественной мотивацией для появления чего-то нового. Ведь существует и довольно искусственный грунт, когда художником становятся все кому не лень, мотивируемые системой художественных премий и других символических поощрений художественной системы. В европейском контексте художник чаще всего появляется через систему образования, но у нас этот сегмент остался на уровне 1991 года (в лучшем случае) — это мертвое болото. В этом контексте среда, существующая благодаря самоорганизации и солидарности, это своего рода альтернатива. СГ: В Москве были и есть подобные небольшие проекты: и квартирные галереи, и некоммерческие пространства, и самоорганизационные выставки и акции. Однако, за последний год они по большей части сошли на нет: либо перестали функционировать, либо слились с крупными финансовыми источниками, то есть по сути институционализировались. Что ждет харьковскую сцену — ваши прогнозы? СП: Можно стать известным художником из Харькова, но невозможно стать известным харьковским художником в Харькове. Локальная художественная среда Харькова неоднородна и разбита на два идеологических лагеря, между которыми периодически возникают конфликтные ситуации. И польза таких конфликтных ситуаций очевидна, потому как самокритика помогает выявить проблемы в данной среде и определить ложные позиции. Сейчас в Харькове развивается не художественная среда, а частный интерес и вкус, так как на трех разных выставочных площадках действует один и тот же культурный оператор, с одним и тем же набором художников, игнорируя деятельность других художников, другого искусства. Такая однообразность и замкнутость сцены становится причиной для художников покинуть ее и ассимилироваться с другой или же уйти из искусства. Поэтому можно прогнозировать, что будут происходить изменения на институциональном уровне, появятся новые операторы с более современными взглядами на искусство, новые образовательные институции, также возникнет критика на современное искусство, которой практически нет в Харькове, и издания, посвященные современному искусству. НР: Для меня понятие сцены связано с репрезентацией. Поэтому харьковской сцены нет как таковой, но есть отдельные художники, которые включены в украинский или международный художественный контекст и являются частями какой-то другой сцены. Но существует локальная среда как платформа для развития, как постоянная лаборатория, территория обмена и даже конфликта, между идеями. Однако этот лабораторный процесс не борется с институционализацией, так как его участники активно сотрудничают с институциями. Он просто предлагает то, чего в институциях нет, по крайней мере в украинских и российских. Ведь в Москве, подобные инициативы тоже не проходили под лозунгом войны. Разные инициативы, как например, выставки в книжных магазинах Давида Тер-Оганьяна и Александры Галкиной, квартирники в «Brown Stripe» и «Черемушках», акции Дениса Мустафина происходили параллельно, представляя то, чего нет в другом месте. Исходя из того, что происходит сейчас, я вижу, что это будет продолжаться дальше. Это цикличная деятельность — несмотря на то, что некоторые люди уезжают, а кто-то бросает занятие искусством, всегда появляются новые активные игроки. СГ: Насколько вообще верна и действенна стратегия противопоставления небольших независимых инициатив и больших корпоративных структур — фондов, крупных музеев, центров и галерей? Есть ли, на ваш взгляд, другие, более продуктивные фронты или нет? СП: Независимые инициативы возникают, когда у художников нет возможности высказывания на официальных площадках в полном объеме или же вообще нет возможности, следовательно, возникает ситуация неполноты в институциональном пространстве, и если инициатива выживает вне пространства официальных институций, становиться частью художественной среды и ее истории, то результат инициативы институционализируется, и институция может изменится — восполнить неполноту, а может, и не измениться. Опыт независимых инициатив следует рассматривать не как противопостовление официальным структурам, а как дополнение, в котором содержатся решения проблем. НР: У самоорганизации нет прямого противостояния институциям или публичным репрезентативным площадкам. Тем не менее, самоорганизационные инициативы являются не только лабораторией, но и инструментом критики. В Украине существует дефицит нонпрофитных инициатив. В Москве ситуация немного меняется, возможно этому активно способствовал кризис. Например, организацию таких проектов, как «Президиум ложных калькуляций» или «Педагогическая поэма», сложно представить в украинском контексте. По нормальной логике, критика должна менять окружение в лучшую сторону. Сегодня мы показываем практическим примером, что у нас есть то, чего нет у многих местных институций. Возможно, […]

Запись Благодаря самоорганизации и солидарности впервые появилась Aroundart.org.

Моральный выбор

Николай Ридный — Sun, 13 Nov 2011 08:27:47 +0000

С 29 октября 2011 по 8 января 2012 года в PinchukArtCentre в Киеве проходит выставка номинантов Премии PinchukArtCentre 2011. В шорт-лист премии вошли 20 номинантов: Андрей Галашин, Даниил Галкин, Гамлет Зиньковский, Добрыня Иванов, Никита Кадан, Жанна Кадырова, Тарас Каменной, Алина Клейтман, Владимир Кузнецов, Лада Наконечная, Сергей Петлюк, Сергей Радкевич, Николай Ридный, Степан Рябченко, Иван Свитличный, Олеся Хоменко, Никита Шаленный, Маша Шубина, Наташа Шульте, группа Салманов-Корниенко (Алексей Салманов и Дмитрий Корниенко). Специально для Aroundart один из участников выставки Николай Ридный поделился своими мыслями относительно премии Пинчука и того немаловажного вопроса (в том числе, и для российского художественного сообщества), можно ли критическому искусству взаимодействовать с большими площадками и проектами арт-индустрии. В этом году второй раз проводится премия PinchukArtCentre в области современного искусства для молодых украинских художников. Не так давно открывшаяся выставка номинантов шорт-листа, в которой я участвую второй раз, разительно отличается от предыдущей. Новизна проявилась в организации, когда художникам предложили реализовать идеи, требующие больших бюджетных затрат, – предложение, являющееся чуть ли не единственным прецедентом в местном контексте. В этом случае премия стала как бы грантовым конкурсом, возможностью сделать работу, которую невозможно реализовать иначе. Это положительный сдвиг, учитывая то, что часто премии ничего хорошего для развития искусства не делают, а обслуживают интересы рынка – влияют на рейтинги, способствуя повышению цен на работы победителя. Отношение к молодым украинским художникам со стороны институции, которой управляют иностранные кураторы, всегда с дистанцией относившиеся к местной сцене, изменилось. Теперь художники представлены каждый в контексте своего метода работы и художественных практик. Молодой художник больше не воспринимается как просто молодой человек «с улицы», на которого внезапно пролился свет прожектора художественной «фабрики звезд». В самой выставке шорт-листа и сопроводительных текстах видна кураторская вовлеченность, а не предприимчивость PR-отдела. Возможно, большинство положительных сдвигов обусловлены активной критикой со стороны локальной среды и некоторых российских коллег, обрушившейся на первую премию. Единственный неизменный факт институционального лицемерия – это денежный размер премии, которая, по-прежнему, почти в десять раз меньше Future Generation Art Prize, инициированной центром не для местной сцены, а для мирового сообщества. Николай Ридный, «Муравьиный цех», фрагмент инсталляции, 2011 В контексте организации выставки у некоторых художников, включая меня, возник моральный вопрос: если брать деньги у крупного частного капитала, то с какой целью их использовать? Основная претензия к финансированию современного искусства магнатами заключается в несправедливом распределении средств во всей капиталистической системе: рабочие на заводах получают копейки, не имея социальных гарантий, а общество отвлекают от реальных проблем зрелищными инсталляциями в арт-центрах. С другой стороны, эти деньги все равно будут потрачены – если не на современное искусство, то уж точно и не на зарплаты или повышение стандартов условий труда. Моральный выбор художника при капитализме стоит ребром: или ты делаешь аттракционы и помогаешь дурачить народ сообща с политиками и крупными бизнесменами, или ты используешь деньги с целью производства социальной критики. В ходе дискуссии между художниками поднимался вопрос о том, что производя критическое высказывание в таком контексте, художник делает его декоративным, «условным левым». Существует мнение, что только непосредственное взаимодействие с социальной средой и практики прямого действия являются политически действенным и общественно полезным языком искусства. Специфика украинского пространства улицы состоит в постоянном политическом перенасыщении, породившем общественное недоверие к любым лозунгам и призывам: здесь, как нигде, отчетливо виден процесс превращения художественного языка в пропаганду или массмедийную жабу. В моем собственном опыте существуют буквальные примеры: спустя пару лет после акции группы SOSка «Они на улице», где мы просили на улицах деньги в масках украинских политиков, тех же самых политиков в таком же точно амплуа сфотошопил популярный журнал «Корреспондент» для своей обложки. Политическая и социальная критика в данных пространствах становится трудно различимой и смешивается с пост-оранжевыми фикциями государственного регресса. Человека лишили права выбирать улицу и массмедиа – остается лишь скользить сквозь улицу и не смотреть телевизор. В этом смысле, пространство музея или галереи – это то, что человек может выбирать: идти туда или не идти. Люди, которые ценят свое время, могут провести подготовительную работу, почитать о том, с чем им придется столкнуться. Николай Ридный, «Муравьиный цех», фрагмент инсталляции, 2011 Площадка PinchukArtCentre является самой посещаемой в стране. На следующий день после открытия выставки я видел стометровую очередь из посетителей. Вопрос в том, что все эти люди вынесут после просмотра? Повлияет это на осмысление очерченных проблем, а возможно, косвенным путем и на социальные сдвиги, либо просто поможет приятно провести досуг – в данной конкретной ситуации, является ответственностью не только зрителей, но и художников. Участники выставки сделали выбор по-разному, но тот факт, что есть политически острые и социально обеспокоенные работы не может оставаться незамеченным. Их наличие препятствует выставке, в которой все же хватает и работ в стиле гламурных конфет, стать простой забавой для хипстеров или жен бизнесменов, расставляя болевые точки осмысления ситуации. Моя работа «Муравьиный цех» касается понятия труда и роли рабочего в современном обществе. Основная метафора – это сравнение рабочих с муравьями, а крупных предприятий с муравейниками, как, например, Криворожсталь, которым владеет меценат премии. Важной параллелью является повествование о муравьях-рабовладельцах, заставляющих особей других видов работать на благо своего вида. Главным образом, повествование идет через видео: документальную съемку карьера с моими комментариями, как из советского научно-популярного фильма. Среди составных частей инсталляции есть два объекта, с монтажом которых возникло много хлопот: это колеса от карьерного самосвала, которые перед отправкой на утилизацию были вывезены с карьера по добычи железной руды в Комсомольске. Другой объект – «Доска почета» представляет собой уменьшенную копию реальной заводской доски, отлитую в бетоне. На доске нет портретов, так как время пролетария-героя осталось в прошлом, по высоте она упирается зрителю в грудь, также говоря о превращении монумента в объект дегероизации. Эту работу я делал совместно с группой помощников в скульптурных мастерских в Харькове. Арт-центр потратился, по сути, больше на перевозку и установку объектов, чем на изготовление. Николай Ридный, «Муравьиный цех», фрагмент инсталляции, 2011 Мне предъявляли претензии следующего рода, что, мол, рабочему классу на эту выставку наплевать; для кого ты это делаешь? Конечно наплевать, у них совсем другие заботы, но вопрос в том, что является приоритетами в современном обществе? На крупном предприятии, сами рабочие, не считают себя рабами, съедая жвачку обещаний об экономической стабильности. Всякое стремление к социальной справедливости, зачастую, поглощает мелкобуржуазный план: машина, квартира, дача. Можно провести параллель с получением премии: зачем участнику конкурса критически отзываться о […]

Запись Моральный выбор впервые появилась Aroundart.org.

Шесть и три

Сергей Гуськов — Wed, 21 Sep 2011 10:20:05 +0000

Сергей Гуськов поговорил с участниками двух недавних квартирных выставок - в галерее Brownstripe и Черемушки - Николаем Ридным и Сергеем Поповым из группы SOSка, а также Ладой Наконечной и Никитой Каданом из группы Р.Э.П.

Запись Шесть и три впервые появилась Aroundart.org.