Москвина Полина - Aroundart.org

Работы года: 2015

Елена Ищенко — Tue, 26 Jan 2016 13:40:07 +0000

Продолжаем традицию подведения итогов в формате списка главных, по мнению редакции, работ – в этот раз их 25. Проверяйте, вдруг вы что-то пропустили.

Запись Работы года: 2015 впервые появилась Aroundart.org.

Открытия недели: 6 – 19 июля

Анастасия Альбокринова — Mon, 20 Jul 2015 15:02:11 +0000

Послевоенное искусство в Самаре, Экологическая биеннале и «Фантомная выставка», студенты Сергея Браткова, Антонина Баевер, Владимир Потапов, Яна Сметанина, Вика Малкова и Полина Москвина.

Запись Открытия недели: 6 – 19 июля впервые появилась Aroundart.org.

Неделю назад

Сергей Гуськов — Wed, 14 Mar 2012 11:49:28 +0000

Днем 7 марта я оказался в центре Москвы, в районе Чистых Прудов. К 19.00 нужно было попасть на выставку Полины Москвиной и Виктории Малковой в «Е.К.АртБюро». Идя по бульвару, от ЧП к Трубной, я не сильно удивился, когда увидел грузовики с солдатами внутренних войск, которые за два дня до этого в экипировке, делающей их похожими на ландскнехтов, стояли по обе стороны Тверской, готовясь перекрыть проход к Манежной площади. Колонна в сопровождении машин ДПС двигалась по Большой Лубянке и Сретенке в сторону Садового. Ни «гаишники», ни какие-либо другие службы не сделали никаких знаков, что в отношении правил дорожного движения так же, как и в отношении всего прочего в те дни, введено чрезвычайное положение, так что, как только светофор на перекрестке переключился на зеленый свет для пешеходов, а оказавшийся у перехода грузовик из колонны заметно притормозил, люди стали пересекать улицу. Эта гражданская активность не осталась без внимания: машины ДПС стали угрожающе «квакать», а замешкавшийся было водитель грузовика дал по газам, так что пешеходам пришлось перебегать или возвращаться назад. Вообще данный эпизод может служить прекрасной иллюстрацией к образу мыслей людей, наделенных властью в России: они не сами не понимают до конца, разрешают они что-то или запрещают, следуют правилам или нарушают, — постоянные колебания от гнева до милости. Чуть дают послабление, но сразу же, увидев результат, идут на попятную, и наоборот: закручивают гайки, а потом — бах! — что-нибудь происходит и тут же проводится «либерализация». Я успел перебежать и уже минут через 15 был в галерее. Поздоровался с художницами, с которыми до этого был знаком только онлайн — общался по электронной почте в связи с выставкой «CONTRA MATER» в Строгановке, которую руководство Университета закрыло из цензурных соображений. Я в общих чертах рассказал Виктории Малковой про колонну внутренних войск, покидающих центр города, и шутя заметил, что у выставки своевременное название — «Гнездо. Бакуганы наступают». «Так оно и есть», — подтвердила художница. Конечно, название никто не подгадывал к событиям в Москве, но, как мне рассказали, перед самым открытием владелица «Е.К.АртБюро» Елена Куприна-Ляхович (7 марта она, к тому же, праздновала день рождения), с грустью смотря в окно, воспользовалась формулировкой из названия выставки, как раз чтобы обозначить происходящее в Москве вокруг президентских выборов. Впрочем, выставка была совсем не о том. Кроме тех самых бакуганов из одноименного мультсериала, которые были явлены в виде игрушек, экспроприированных во благо искусства у племянника одной из художниц, здесь было много скотча и оргстекла, а также баночки с краской. Еще были гнезда, собранные из всего понемножку. Весна пришла, такие дела. фото: Алан Воуба Меня же заинтересовали большие «витражи» из оргстекла и нанесенных на него, разноцветных полос скотча. Прошло несколько минут, прежде чем я понял, почему они привлекли мое внимание. Я вспомнил полупрозрачные пленки с изображением, которые наклеивают на стеклянную вставку в двери. С детства я регулярно лицезрел как минимум одну такую дверь. Подобные вещи всегда включают известную долю вульгарности, но именно в этом их прелесть — в приторной, грубоватой «красивости». От них сложно отвести взгляд. Причем, несмотря на то, что «витражи» напомнили мне об этой варварской красоте, сами они, конечно, были далеки от этой эстетики. Их объединял только способ сочетания двух материалов — пленка на стекле. Так уж устроен механизм припоминания. Я поделился с Викторией ассоциацией, на что она весело рассмеялась. фото: Алан Воуба Когда я вышел из «Е.К.АртБюро», было еще более-менее светло. С Рождественского бульвара было видно, как над Мясницкой нависает огромная луна. Это было за день до полнолуния. Пошел к метро. Пока я ехал до Тульской, читал книжку о политической жизни в средневековых городах. Обнаружил интересный факт про Флоренцию XIV-XV веков: «Срок пребывания на всех должностях в городе — 2–4 месяца, поэтому город жил в атмосфере перманентных выборов. Его граждане испытывали непреходящие волнения…» и т.д. Вот так, а мы-то думаем, что нам тяжело! К тому времени, как я оказался на Тульской, окончательно стемнело. Смешавшись со случайными прохожими, а на Тульской всегда, когда я там бываю, много народу, начал поиски клуба «Живой уголок». Вроде бы на Серпуховском валу, но нашел не сразу. Когда я обходил нужный корпус, неожиданно женщина, которая стояла и курила возле дома, обратилась ко мне: «Вы ищите “Живой уголок”? Это там за углом». Действительно, вход со двора. Меня встретили два охранника, похожие на реконструкторов. Один из них задал вопрос, который он, видимо, адресует всем: «Еда, напитки, наркотики, колющее, режущее, оружие?» — «Ничего такого нет». — «Вы на выставку или на концерт?» — «На выставку». — «Добро пожаловать, проходите!» Пространство клуба — а это был просто-напросто подвал, который привели в порядок — состояло из нескольких помещений. Диванчики, столики, барная стойка в одной из комнат. Люди разговаривали. Наконец я увидел Илью Романова, который совместно с Ильей Серегиным в этот день проводил тут выставку «Диптих». Вслед за ней шел концерт Сергея Летова. фото: Илья Романов Илья был настроен иронично: «Не ожидал тебя увидеть на нашем маргинальном мероприятии. У нас тут такой междусобойчик. Я выставляюсь с Ильей Серегиным, с которым у нас общая мастерская. Я его очень уважаю, в частности за то, что он не любит современное искусство и может это обосновать. Поэтому мне вдвойне интересно выставиться вместе с ним». Выходило своего рода идейное противостояние. Романов был со стороны контемпорари-арта (важным для себя он считает участие в последней выставке в «Галерее 21»), а Серегин со стороны тех, кто не признает ничего, кроме медиа, освященных академической традицией. Реди-мейды, которые часто использует один художник, для другого под запретом, как я понял. Мы поговорили с Ильей некоторое время о том о сем, распрощались, и я пошел к выходу. Там охранники вопрошали нового посетителя: «Еда, напитки, наркотики, колющее, режущее, оружие?» Уже ближе к 21.00 добрался до «Винзавода», где в галерее «Paperworks» открылась выставка Полины Канис «Идеальная фотография». Поскольку я сильно утомился от перемещения, то как-то не очень понимал, что же происходит на фотографиях. Пару минут я вслушивался в то, что говорили школьники в видео, но так ничего и не понял. К тому же, много внимания и сил уходило на «привет», «как дела?» и «нормально», так как в галерее собрались сплошные знакомые. Внезапно вспомнился спор между Алексеем Шульгиным и Екатериной Деготь, свидетелем которого я стал 2 марта во второй день защиты дипломов Школы им. А.Родченко. Деготь говорила, что современное искусство для зрителя, который готов […]

Запись Неделю назад впервые появилась Aroundart.org.

CONTRA MATER

Сергей Гуськов — Thu, 13 Oct 2011 13:14:21 +0000

Спецпроект IV-ой Московской биеннале «СONTRA MATER» в МГХПА им. Строганова удался во всех смыслах, но это именно тот случай, когда понимаешь, что все же лучше бы он удался не до конца. Выставка о конфликте академического образования и живого художественного процесса, в итоге, развилась во вполне реальный конфликт, а любой конфликт на бытовом, приземленном уровне — вещь крайне неприятная. Один из кураторов выставки Егор Кошелев в интервью, предшествовавшем выставке, сказал про отношение руководства Строгановки к выставкам современного искусства, которые в ней проводятся: «к чести нашего руководства, оно вполне лояльно настроено к такого рода инициативам. Хотя в коллективе есть достаточно жесткая оппозиция». Тогда он рассказал о реакции на прошлогодний проект, который делался в рамках молодежной биеннале «Стой! Кто идет?». Тогда все ограничилось ругательствами в книге отзывов и действиями, которые обещали вандализм в будущем. И вот теперь дело дошло до более серьезного противостояния. Через несколько дней после открытия, которое прошло спокойно, работы нескольких художников вынесли из экспозиционного зала без объяснения причин, а руководство, по всей видимости, приняло сторону «жесткой оппозиции». Сергей Владимирович Курасов, ректор МГХПА им. Строганова, отказался комментировать инцидент, сказав стандартное «не надо раздувать» и «не соответствует действительности». Некоторые из участников и очевидцев конфликта прокомментировали и описали создавшуюся ситуацию для AroundArt. Виктория Малкова, Полина Москвина, участники выставки (комментарий 7 октября): Нашу совместную работу кураторы Егор Кошелев и Алексей Соколов утвердили к участию в выставке «СONTRA MATER» в мае 2011 года. Работа была завезена и смонтирована за два дня до официального открытия выставки. Один полный день (пятница 30 сентября) она находилась в открытом для посещения зале, где продолжался монтаж экспозиции, и со слов Егора Кошелева, который присутствовал там постоянно, на нее часто обращали внимание и фотографировали. Мы сами лично видели ректора Академии и заместителя по учебной работе Академии и здоровались с ними. Они наблюдали за монтажом выставки и рассматривали нашу работу в том числе. В субботу, 1 октября, состоялось торжественное открытие выставки. Открыли ее кураторы проекта, высший руководящий состав Академии и представители Министерства культуры России, под чьим патронажем проходит IV-ая Московская биеннале современного искусства. В понедельник, 3 октября, нашу и еще несколько работ сняли с экспозиции анонимно и без объяснения причин. Некоторым профессорам (в частности зав. кафедрой живописи МГХПА им. Строганова Никитину В.А. и ректору СПГХПА им. Штиглица Талащук А.Ю.) она не понравилась, и координатора проекта Гаврилина Кирилла Николаевича вынудили ее убрать, угрожая закрытием всей выставки. И самое удивительное, что молодой и прогрессивный ректор академии Курасов Сергей Владимирович приказал вынести ее из зала. В адрес нашей работы было высказано, что сделали ее полные неудачники, которые не имеют художественного образования, не умеют рисовать и вообще не должны выставляться и т.д., и т.п. Вся биеннале, в принципе, не предполагает того, чтобы на ней была выставлена академическая живопись и академический рисунок. Она ориентирована на медиа-искусство и на искусство инсталляции и перформанса, а проект «СONTRA MATER» непосредственно о непростых отношениях между академическим образованием и живым художественным процессом. Ко всему прочему, мы имеем 5 художественных образований на двоих и вполне образованны, чтобы отличить одну тематическую выставку от другой и не пытаться выставлять инсталляцию там, где в тему кураторами заложено показать именно живопись. В нашей работе не затронуты никакие провокационные темы, в ней нет политики или национальных вопросов, нет нецензурных образов, она абсолютно нейтральна и даже маленькие дети на открытии выставки считывали ее смысл и озвучивали его абсолютно четко, ясно и внятно. И если люди, официально считающиеся профессионалами в области искусств, не могут и не хотят понять язык современного искусства, инсталляции и «ready-made», в частности, которым пользуются художники более 100 лет, и отказываются воспринимать его как таковой, то это их выбор. Но это ни в коей мере не дает им права мешать работать другим художникам, лишать их возможности высказывания и вступать в диалог со зрителем, и совершенно нецивилизованным образом навязывать свое негативное суждение. Ростан Тавасиев, участник выставки (комментарий 8 октября): Во время торжественного открытия выставки много говорилось о классических традициях Строгановки. Я уверен, что снятие работы с выставки, без объяснения причин и открытого обсуждения к Строгановским традициям совершенно не относится. Если работа «плохая», оскорбляет эстетические или какие-нибудь другие чувства, тем более ее нужно обсудить, поговорить с куратором, автором — объяснить свою позицию. Необходим диалог. Диалог между поколениями, между разными взглядами на искусство. Собственно об этом и выставка. И судя по жесткой реакции на нее — выставка получилась действительно значимая. Егор Кошелев, участник и куратор выставки (комментарий 8 октября): Концепция выставки «СONTRA MATER» сложилась у нас давно, и сам проект готовился долго и тщательно. Нам не хотелось делать скандальное, сенсационное событие, привлекать внимание зрителя каким-то особым нахальством подачи, артистическим наскоком — напротив, мы подробно до занудства вводили в курс дела всех интересующихся, как внутри вуза, так и вне его. В том числе, я дал весьма пространное интервью блогу Aroundart, где излагал свое видение проблем, интерпретации которых должен был быть посвящен проект. Я, разумеется, совсем не мог ожидать развития ситуации по нынешнему сценарию. Мне, также, далеко не понятно многое из случившегося, не ясно представление нашего руководства о текущих событиях. Это первый проект, в котором я участвую в качестве куратора, и наш коллектив — я и Алексей Соколов — работал, честно, с полной отдачей. Мы большое внимание с самого начала уделяли формальной стороне экспозиции — это было серьезной проблемой — все художники, участвовавшие в проекте, очень различны, и для выразительной организации пространства требовалось создать сложную систему смысловых и пластических доминант, которая, к тому же, должна была быть увязана со специфическим характером самого пространства — старое здание Строгановки построено в псевдоренессансном духе школы Жолтовского, и эту непростую среду нельзя было не учитывать. Выставка была спланирована на два этажа. Самым «нагруженным», как идейно, так и пластически, помещением планировалось сделать выставочный зал на втором этаже старого здания. Произведение, которое здесь должно было взять на себя роль главного смыслового узла — инсталляция из двух «столкнувшихся» колясок — одна детская, другая из супермаркета — Вики Малковой и Полины Москвиной. Мне очень нравится эта вещь… К тому же, работая с подобными произведениями, я сам имею возможность действовать как художник. Я попросил Вику зонировать пространство вокруг работы, и на следующий день она сделала это при помощи красно-белого сигнального скотча. Как-то Арсений Жиляев использовал такой в работе. А еще через […]

Запись CONTRA MATER впервые появилась Aroundart.org.