Попов Сергей (галерист) - Aroundart.org

Конечно, всё это про слабость

Fri, 21 Dec 2018 14:47:32 +0000

На примере выставки Анастасии Вепревой Егор Софронов ищет оправдание миметическому искусству через коллективную память горя и силу слабых коллективностей.

Запись Конечно, всё это про слабость впервые появилась Aroundart.org.

]]>

Сергей Попов: «Сейчас выросло поколение художников, которым не нужна галерея»

Tue, 03 Sep 2013 09:00:48 +0000

5 сентября в галерее pop/off/art открывается выставка молодого фотографа Марго Овчаренко «Furious Like a Child». Накануне вернисажа Елена Ищенко поговорила с основателем галереи Сергеем Поповым о работе с молодыми художниками, о менеджерской культуре, о том, как воспитать в России потенциальных покупателей современного искусства, и о нераскрытом потенциале российских регионов. AroundArt: У вас открывается выставка Марго Овчаренко – фотографа из самого молодого поколения, хотя вы достаточно редко сотрудничаете с молодыми. Почему вдруг Марго? Сергей Попов: Марго Овчаренко несомненно лучший фотограф поколения, только вошедшего на арт-сцену. Я смотрел многих авторов ее круга и поколения, и ни с одним из них пока – я не исключаю, что я могу изменить свое мнение – я работать не готов. Может быть потому, что я пристрастно отношусь к молодым художникам, может быть, потому, что не хочу в них разочаровываться. Я редко работаю с молодыми. Но могу сказать, что и я допускаю ошибки. Есть несколько художников, которых я бы хотел иметь сейчас в своей галерее, но – упустил. За работами Марго Овчаренко я наблюдал не первый год, она была заметна и на московских выставках, и начала набирать обороты на международной сцене. Мы встретились с ней для просмотра портфолио впервые около года назад, и инициатива эта была, можно сказать, совместной. Но время понадобилось для налаживания взаимопонимания, для выстраивания отношений. И за это время ты убеждаешься в своем выборе. Марго – умнейший, тонкий художник, чувствующий и материал и пространство, во всех смыслах этих слов. Это не просто острые фотографии, как кажется с первого взгляда – почему-то на этот поверхностный образ ведутся даже проницательные критики. Это сложно выстроенный, эмоциональный мир, полный отношений и с текущей жизнью, и с медиа, и с историей искусства. Несмотря на молодой возраст, это сложившийся мастер, и она конкурирует на равных со всеми прочими авторами галереи. AA: А есть ли шанс у молодого художника самому попасться к вам на глаза? Например, может ли художник прийти к вам и показать портфолио? СП: Может. И попадается. Но чаще все-таки портфолио присылают по электронной почте. И, к сожалению, по своему опыту, я знаю, что люди, поступающие подобным образом (не только в России, но и вообще в мире) не очень релевантны в своем подходе к владельцу галереи. Не нужно сразу подсовывать портфолио ему, для начала можно побеседовать с сотрудниками галереи. Я не пытаюсь поставить себя на пьедестал или отгородиться от мира. Нет, я активно коммуницирую с художественным сообществом, смотрю много выставок, читаю много сайтов, в том числе ваш, который всегда способствовал продвижению именно молодых. У нашей галереи есть сотрудники, которые много общаются в среде молодых художников, – это входит в круг их обязанностей, потому что я физически не успеваю отслеживать все. Я считаю, что молодое искусство должно быть представлено в любой серьезной галерее. Но часто случается так, что художники даже портфолио не могут подготовить – у нас творческие люди не заточены на саморепрезентацию. У художников с образованием графических дизайнеров, например, с этим все в порядке: они привыкли продвигать и продавать себя чуть ли не каждый день. Я тоже хочу, чтобы мне предлагались, «продавались» люди, которые ценят в первую очередь самих себя. Я таких вижу очень редко. Почему нет российских художников на мировой сцене? Там с тобой никто не будет общаться, если твое портфолио – это несколько необработанных «джипегов» по пять мегабайт, с изображением чудовищно снятых в углу в мастерской работ. Потом начинается личное общение и работа, которые подразумевают соблюдение некоторых договоренностей. Нынешние художники развращены. Они требуют сразу всего: продакшн на свои работы, невероятные объемы продаж. Но наши галереи не могут элементарно этого обеспечить, потому что мы до сих пор в кризисе – не будем этого скрывать. Между художником и галеристом всегда должна возникнуть какая-то личная химия. Ты ведь с ним работаешь, значит, должен ему доверять. Это сродни женитьбы. Ты можешь жениться, условно говоря, потому что тебе фасад понравился, но это может нехорошо обернуться. Ты можешь влюбиться в картинки, но у тебя ничего не получится с человеком. То же самое – у художника с галереей. Я всегда ищу этого человеческого совпадения. Еще один важный момент – сейчас выросло поколение художников, которым не нужна галерея. Они привыкли лавировать в художественном мире самостоятельно без коммерческого посредника. У галереи есть три основные функции: поддерживать цены, продавать работы и продвигать художников. Если художнику не нужны первые два фактора, то вопросы с продвижением он может решить как-нибудь сам. Нам интересно переводить подобных художников на коммерческие рельсы. В этом смысле важной фигурой, но и альтруистом остается Лена Селина, которая максимально продолжает двигаться по некоммерческим рельсам. Она занимает уникальное нишевое положение (в этом ряду можно назвать еще «Галерею 21», хотя они в данный момент даже более коммерчески ориентирована, чем Селина). Эта как раз та ниша, где с художниками проводится больше экспериментов, больше времени отдается их творчеству, нежели демонстрации их коммерческих результатов. Я, как галерист, не могу себе этого позволить. Я не могу отдать свое помещение на «Винзаводе» под масштабную инсталляцию, которую я не уверен, что смогу продать. Селина – может, я – нет. Поэтому я работаю в первую очередь с художниками, которых и молодыми не назовешь, но они недостаточно хорошо представлены, малоизвестны и недооценены у нас, и я рассчитываю придать их искусству коммерческую ценность. Это Дмитрий Каварга, Вика Бегальская, Влад Юрашко, Вика Шумская. Это мой сегмент. Возможно, кто-то из молодых художников, работающих сейчас с другими галереями, дозреет и начнет работать со мной. Марго Овчаренко, из серии Furious Like a Child // courtesy pop/off/art gallery АА: Скоро исполнится год вашей галерее в Берлине. Уже есть какие-то результаты? СП: Результаты, безусловно, есть. Первый результат – это то, что есть галерея. Второй – галерея делает качественные выставки, которые являются не только коммерческими, но и просветительскими. Русские художники, если выходить за рамки профессиональной аудитории, неизвестны вообще никому. Это связано, в частности, с тем, что Россия сейчас немодная страна, которая к тому же на государственном уровне недостаточно информирует о своей культуре весь остальной мир. АА: Вы имеете в виду информирование о современной культуре? СП: Да. Но разве о старой так хорошо знают в Европе? Вы, например, сможете назвать выставки, на которые вывозили шедевры из Третьяковской галереи? Да, отдельные случаи были, но и их немного. То, что наших авангардистов с удовольствием везде показывают и включают в важные мировые выставки, […]

Запись Сергей Попов: «Сейчас выросло поколение художников, которым не нужна галерея» впервые появилась Aroundart.org.

]]>

Симбиоз Art Space Event

Wed, 29 May 2013 09:18:11 +0000

«Загнивают международные ярмарки, галерея как форма отпадает», — заключила не так давно Елена Селина, основатель галереи XL и XL Projects, в интервью Aroundart. В минувшие выходные в большом выставочном зале московского Artplay прошло мероприятие под названием Art Space Event: семнадцать галерей из Москвы и Петербурга, скромные, по комментариям участников, продажи, но на удивление дружелюбная атмосфера. Заявленное как «событие нового формата», оно на первый взгляд казалось ярмаркой, но организаторы настаивали на том, чтобы это слово к ним не применялось. О том, как родился Art Space Event, почему это не ярмарка и актуально ли еще понятие «художники галереи» Aroundart поговорил с двумя участниками инициативной группы мероприятия — основателями галереи «Культпроект» Юлией Манусевич и Ириной Солнцевой. А кроме того — попросил рассказать о впечатлениях самих участников. Ольга Данилкина: Как и у кого родилась идея этой ярмарки? Юлия Манусевич: Я бы не хотела употреблять слово «ярмарка». Когда мы затевали это мероприятие, мы встретились с Катей Ираги (галерея Iragui) и она сказала довольно красивую фразу: «В Москве очень мало ивэнтов», то есть, событий. Событие — это очень привлекательно. Мы стали обсуждать, что же это за формат ивэнта, и у нас сразу возникали эти слова. Сначала art как «искусство», потом мы поняли, что без пространства (space) ничего невозможно. Любую выставку в нашей галерее мы пытаемся выстроить экспозиционно, это важно для нас по многим причинам, в том числе, потому что я по профессии архитектор, хорошо понимаю именно пространственное искусство. Возник симбиоз — art space event, на слух нам показалось очень гармонично. Слово «ярмарка» не прозвучало ни разу. Для нас это мероприятие — способ реализовать в новом пространстве наши представления о том, как можно галереям вместе собраться, выступить на равных условиях, продемонстрировать не только любовь к искусству, но и хорошие межличностные отношения. Ирина Солнцева: Именно плохо налаженная на данный момент коммуникация между галереями стала одним из поводов для мероприятия. Мы хотим, чтобы эти отношения стали более открытыми. ЮМ: Все силы мы вкладывали именно в осуществление этого идеала, пусть и такого крошечного: три дня и одна площадка. Площадка, кстати, сложная для того, чтобы всех равно представить, но именно это и помогло сразу определиться с идеей — сделать общий проект. Было много технических сложностей с монтажом, на который не хватало времени, нельзя было строить больших конструкций. Возможно, эти ограничения наоборот способствовали большему развитию творческой мысли. Мы решили сделать единый проект, выставку в форме тотальной инсталляции. Я позвонила своему однокурснику Василию Щетинину, который долгие годы работал на фестивале «Архстояние», и он тут же загорелся этой идеей, подхватил наши наработки и дальше их развил. В центре зала мы даже повесили его кинетический мобиль из коллекции Московского музея современного искусства. ИС: Его конструкция напоминает крылья, которые захватывают пространство. ЮМ: Нам не хотелось разделять всех участников по коморкам, поэтому получилась концентрическая структура висящих баннеров. В центре для каждой галереи отвели светящийся призматический модуль, на который можно положить свои материалы. Идея состояла в том, что всем можно находиться в этой центральной части, всем вместе. Это довольно сложная конструкция для монтажа произведений искусства: нельзя повесить тяжелые вещи, мало опорных точек на полу. Но в результате должно создаваться впечатление парящей в воздухе конструкции, ощущение воздуха, легкости, дыхания. Чтобы всем было удобно, у всех общие развесчики, общие этикетки для целостного вида. Подготовили буклет, запустили временный сайт. Для нас это эксперимент, но в то же время я чувствую колоссальную ответственность. ОД: Как шла коммуникация с другими галереями? Как удалось всех совместить в одном пространстве? ЮМ: Задумка была сделать дружественное мероприятие. Мы сами думали, кого можем позвать, звали, почти все соглашались — отказал только один человек в силу общей загруженности галереи на тот момент. Потом кто-то узнавал от уже приглашенных, звонил нам. Вначале нам даже пришлось отказывать, потому что пространство небольшое, не все могли поместиться. ИС: Было несколько предварительных встреч, на которых сначала присутствовали только представители галерей, а потом и руководители. Когда все собрались, оказалось, что галеристы все-таки готовы к диалогу. Ситуация в этом городе меняется и люди готовы открываться, общаться, выстраивать отношения. Будем надеяться, что это не последний раз, а только пилотный проект. ЮМ: Задача в том, чтобы эта открытая система провоцировала каждого галериста не только концентрироваться на своей галерее, но и показывать гостям всю экспозицию и представленный в ней срез современного искусства. Это важная задача популяризации отечественного искусства в глазах наших гостей. Это уже не позиция галереи «Я выставляю все самое лучшее», а демонстрация еще и того культурного контекста, в котором галерея представляется. Мы все находимся в едином поле и не надо размежевываться, каждый может показать экспозицию другой галереи, я с удовольствием буду показывать нашим гостям все то, что, на мой взгляд, интересно, важно и ценно. ИС: Люди все выступали на равных, даже места мы распределяли по жребию. Некоторые галеристы настояли, чтобы цены были у всех написаны на этикетках. Все прозрачно, никаких подводных камней. ОД: Уже почти год идут разговоры о том, что галереям нужно создать свое профессиональное объединение. Ваш проект как-то связан с этой инициативой? ИС: Нет, это произошло параллельно. Видимо, сейчас в галерейной среде появилось общее направление, схожий ход мысли у людей, поэтому происходят такие пересечения. Думаю, что это должно вырасти во что-то мощное. Хватит разъединяться, давайте объединяться! ОД: Кстати, об объединении: в списке участников есть галереи, чей состав художников пересекается. Как они разбирались с этим? ИС: Сейчас, как нам кажется, один художник не может принадлежать одной галерее, поэтому мы и пропагандируем в рамках мероприятия политику открытых цен, коммуникаций. Нам кажется, что у галереи могут быть свои индивидуальные проекты, но художники в них вполне могут пересекаться. ЮМ: Я думаю, что это дискуссионный вопрос, и далеко не все придерживаются наших взглядов. Наша персональная позиция такова: если у галереи нет официального контракта с художником и она не поддерживает его на протяжении всей жизни, а делает это периодически, то довольно странно с ее стороны претендовать на все творчество автора. Для нас это неприемлемо, у нас нет «художников галереи», у нас есть свой круг художников, с которыми мы работаем, и он то расширяется, то сужается в зависимости от проекта. Если мы замкнемся на понятии «художники галереи», мы не будем сами развиваться — нам это неинтересно. Нам интересно создавать новые продукты, новые проекты, новые трактовки. Уже на следующий год мы спланировали три проекта, которые объединяют огромное количество людей. Хотелось бы, […]

Запись Симбиоз Art Space Event впервые появилась Aroundart.org.

]]>

Интервью с Сергеем Поповом

Sat, 05 Nov 2011 09:34:31 +0000

Интервью с Сергеем Поповом, куратором и владельцем галереи «Pop/off/art»: «Конкуренты должны быть бок о бок, чтобы лучше ощущать этот пульс на себе». Сергей Попов. Фото А.Купцова Мария Калашникова: Сергей, Вы работали научным сотрудником в Отделе новейших течений ГТГ, а в 2004 году открыли собственную галерею. Почему Вы совершили такой переход из научно-музейного пространства в сферу арт-бизнеса? Сергей Попов: Для меня подобный переход оказался необходим в то время, а галерейная деятельность – вполне органична. Но сразу скажу, что другим такого не пожелаю. Арт-бизнес вообще бизнесом можно назвать с натяжкой. В бизнесе люди стремятся зарабатывать хорошие деньги, и цель любого бизнесмена – максимальный доход. В нашем же деле основное ударение на «арт». По сути галеристы – самоотверженные люди, преданные своему делу, как бы оно ни шло. Я, когда мне выпала возможность стать галеристом, просто свел воедино те начинания, которые имелись раньше. Свою коллекцию я начал собирать вместе с отцом еще в начале 1990-х гг., сегодня она уже здорово разрослась. Одно время работал дилером, параллельно писал об искусстве, курировал выставки. И в какой-то момент возникла необходимость самоопределения, наложившаяся на возможность открытия галереи. Все прежние инициативы органично перетекли в функции галериста. Хотя я продолжаю заниматься искусствознанием и курированием выставок, я уверен, что мое основное дело – галерея. М.К.: Может быть, интерес к галерейной деятельности возникает не только из предпосылок стать бизнесменом, но и благодаря возможности показа коллекции своих художников широкому кругу зрителей? С.П.: Да, но свои коллекции есть у многих, например, у критиков или у кураторов. У них тоже есть предпочтения в выборе авторов. Как сказал Борис Гройс, если критик совершенно неангажирован, он не критик. Как галерист я несу ответственность за своих художников и за отведенный мне сегмент рынка. Я должен вовсе не показывать коллекцию – для этого не нужна галерея, но аккумулировать процесс, формировать свой круг коллекционеров, активно воздействовать на рынок, порой ценой серьезных усилий. Фактически несколько крупных российских галерей и, разумеется, ведущие институции заменяют всю государственную поддержку искусства. Так, галереям часто приходится финансировать музейные выставки. Хотя в мировой практике такое сложно вообразить. М.К.: Один из Ваших проектов «Young gallerist/Young collectors» посвящен деятельности молодых русских коллекционеров. Скажите, а почему на Ваш взгляд люди начинают коллекционировать произведения искусства? С.П.: Коллекционер в нашей стране, как выясняется – просто человек, которого мама, условно говоря, в детстве водила за руку в музей. Которому привита культура. Ну и дальше у него должны быть свободные средства. К сожалению, таких людей здесь оказалось не так много. Таким образом, в первую очередь будущему коллекционеру необходим культурный базис, чтобы человек не задавал себе вопросов, а зачем ему в принципе нужно искусство. Многим оно кажется необходимым как форма инвестиций, хотя с моей точки зрения, инвестиционный аспект, хоть он и подразумевается автоматически, противоречит идее коллекционирования. А вообще у коллекционеров есть сотни причин для своей деятельности, от весьма прагматических мотивов до метафизических идей. Хотя, казалось бы, большие деньги должны идти впереди остального, стать коллекционером не так уж и трудно – известны имена людей, которые собирали почти за символические деньги начинавших когда-то авторов, впоследствии ставших востребованными, как, например, коллекционеры группы «Флюксус», работы которой изначально воспринимались как необычные артефакты, потом стали конвертироваться в музейные ценности, а потом и продаваться за приличные деньги. Итак, для коллекционирования не обязательно иметь огромные доходы. Необходим вкус, регулярное намерение тратить и психологическая подготовка к определенной ответственности и обязательствам. Нужно быть готовым к тому, что коллекционирование отложит отпечаток на всю дальнейшую жизнь. Порой этот процесс перестает поддаваться контролю, он становится похож на какую-то болезнь, психологическую зависимость. И, конечно, у любого коллекционера должна быть какая-то отдача от покупки: моральная, интеллектуальная, инвестиционная. Я вообще не знаю коллекционеров, которые могли бы спокойно отказаться от этого дела. Лично для меня коллекционирование как азартная игра с вечным вопросом, а тому ли ты человеку помог, попадут ли работы твоего художника в музей или нет? Мы знаем случаи, когда целые коллекции впоследствии передавались в дар музеям. Ты можешь принципиально приобретать работы коммерчески ориентированного художника в надежде, что когда-нибудь перепродажа его работ принесет тебе огромную прибыль. А можешь принципиально помогать только молодым авторам, которых считаешь действительно талантливыми. Причин для коллекционирования действительно много. М.К.: Как человек, проработавший пять лет в музее, скажите, прежде чем стать коллекционером или галеристом, надо ли пройти какую-то «искусствоведческую подготовку»: проработать несколько лет в музее, получить опыт консультанта и куратора или достаточно иметь денежные средства и полагаться на авторитетные мнения? С.П.: В музее работать необязательно, но необходимо наработать глаз. Здесь есть два варианта: если ты не хочешь ни во что вовлекаться, можно просто довериться эксперту, другим коллекционерам, куратору. И это абсолютно нормально, потому как мнение у таких инвесторов все равно формируется под влиянием более компетентных специалистов. Другой тип – это профессионалы, которые начинают смотреть произведения для себя, когда решаются создать свою коллекцию. Если задаться такой целью, можно довольно быстро научиться отделять нужные тебе работы от ненужных, вторичных, неинтересных и т.д. Чем в принципе хорошо коллекционирование? Тем, что при всем желании нельзя собрать две одинаковые коллекции. Только если это будут два брата-близнеца, собирающие одинаковые тиражные вещи, но это уже абсурдная ситуация, постмодернистская шутка. В жизни даже домашние коллекции у всех разные, атмосферные, заточенные под определенный дом. И это прекрасно, лишь бы на стенах не было откровенного фуфла, которого, к сожалению, в нашей стране, да и много где еще, производится несметно. М.К.: А если работы сами очень хорошие, и художники хорошие, но продать их довольно трудно, как тогда быть? С.П: Вот это и есть один из аспектов психологического решения стать коллекционером, нужно быть готовым ко разным эмоциям впоследствии. Когда ты собираешь коллекцию, ты подписываешься только под жестом покупки, а не под жестом продажи. Но если думать о возможном факторе конвертируемости работы обратно в деньги еще при отборе, в большинстве случаев не прогадаешь. К тому же, всегда можно проконсультироваться со специалистом, на которого будет в таком случае возложена часть ответственности. Однако выгодная инвестиция в искусство не должна стать основной причиной покупки для коллекционера, это прерогатива инвестора, который, по сути, работает, как замедленный дилер, для перепродажи. М.К.: Скажите, а можно ли специально научиться ведению галерейного бизнеса? С.П.: Да, я сам веду мастер-классы на эту тему. И число галерей в России растет, я правда не знаю, откуда появляются у нас новые галеристы, но […]

Запись Интервью с Сергеем Поповом впервые появилась Aroundart.org.

]]>