Права творческих работников - Aroundart.org

Ответ из фонда v-a-c: об отменённом фильме Никиты Спиридонова

Варвара Ганичева — Mon, 17 Aug 2020 20:10:13 +0000

Фонд v-a-c отвечает о цензуре и присвоении авторства.

Запись Ответ из фонда v-a-c: об отменённом фильме Никиты Спиридонова впервые появилась Aroundart.org.

Две интервенции: между искусствами и производством

Митя Главанаков — Wed, 12 Aug 2020 20:50:05 +0000

Два восстанавливающих жеста от художника Мити Главанакова.

Запись Две интервенции: между искусствами и производством впервые появилась Aroundart.org.

В досудебном порядке

Анастасия Ломоносова — Mon, 10 Aug 2020 12:15:20 +0000

Заявление исполнительного директора «Немосквы».

Запись В досудебном порядке впервые появилась Aroundart.org.

«Задача проекта в том числе фасад»: о «Немоскве»

Елизавета Кашинцева — Thu, 06 Aug 2020 13:49:32 +0000

Два куратора разоблачают «Немоскву».

Запись «Задача проекта в том числе фасад»: о «Немоскве» впервые появилась Aroundart.org.

Инициатива за базовый доход призывает художников поддержать экспериментальное внедрение

admin — Tue, 12 May 2020 10:09:45 +0000

Группа художников и кураторов исполнительских искусств формирует письмо в правительство с предложением об экспериментальном введении базового дохода для независимых художников: «Мы считаем художников, чтобы вы не считали копейки». Смысл в том, чтобы выйти из тени для защиты прав, поддержать получение финансовых гарантий — для этого заполните форму. Подробнее на странице инициативы. Из коммюнике: Мы хотим выйти к правительству с инициативой, подкрепленной цифрами, — и поэтому собираем базу независимых художников. Но зачем это самим художникам? ПЕРВОЕ. Выйти из тени К сожалению, сегодня художник в нашей стране все еще находится в тени. Но его работа от этого не становится менее важной. Мы хотим, чтобы работа художников была заметна и коллегам из арт-сообщества, и государству. Юридически и экономически прозрачные отношения с государством и между собой позволят нам защищать свои трудовые и финансовые права. ВТОРОЕ. Получить финансовые гарантии Базовый доход — это ежемесячные выплаты человеку, которые производятся просто по факту его существования и покрывают основные потребности — жилье, питание. Базовый доход позволит художникам продолжать заниматься искусством даже в период отсутствия контрактов. Если вы: – работаете в сфере исполнительских искусств, – оформлены как самозанятый/ая или готовы оформиться (оформление занимает не больше получаса), – за внедрение базового дохода для тех, кто занят в сфере исполнительских искусств: актеров, режиссеров, сценографов, хореографов, танцовщиков, фотографов, драматургов, музыкантов, критиков, кураторов, менеджеров, технических работников и других. Наша утопия — не просто базовый доход для художников, но безусловный базовый доход — для всех. ББД уже тестируют по всему миру — от Финляндии и Канады до Кении и Индии. В Испании его ввели на общегосударственном уровне после начала пандемии. Поэтому мы решили, что сейчас самое время объединиться и одновременно приблизить неизбежное будущее экономики.

Запись Инициатива за базовый доход призывает художников поддержать экспериментальное внедрение впервые появилась Aroundart.org.

Когда гарантии отсутствуют

Сергей Гуськов — Wed, 14 Nov 2012 17:31:41 +0000

27 октября в книжном магазине «Циолковский» состоялась презентация пособия «Труд творческих работников: правовые аспекты». Aroundart поговорил с Евгенией Абрамовой, активисткой, инициировавшей, вместе с единомышленниками, работу над пособием.Мортен Морланд. Occypying Wall Street. The Times, 10.10.2011Сергей Гуськов: Ты уже довольно давно изучаешь трудовые отношения в творческой среде. Как ты пришла к этому — личный опыт, сама пережила или стала непосредственной свидетельницей трудового конфликта? Евгения Абрамова: В этом вопросе нет альтернативы личному опыту, равно как и в трудовых конфликтах, с которыми сталкиваются все работники, не только творческие. Ситуация всегда выглядит как «двойная ловушка», если использовать психоаналитический термин. То есть речь идет о том, что ты должен работать, чтобы выжить, но в случае с государственными институциями тебе ничтожно мало платят, хотя и обеспечивают социальные гарантии. И тогда ты «бюджетник», то есть неудачник и иждивенец, не сумевший воспользоваться якобы открывшимися возможностями в новой России. А в случае с частными институциями ты более-менее зарабатываешь на жизнь, хотя гарантии отсутствуют. Но тогда ты «предприниматель», а все то, что ты здесь заработал — нелегитимно. К этим двум негативным предписаниям добавляется третье: ты не можешь ретироваться. Из этой чреватой шизофренией ситуации выход только один — через знания к самоуправлению и солидарности. И вся коллективная работа, которая ведется, начиная с 2008 года, посвящена именно этому. Хронологически в моем случае сначала были семинары для левых активистов, которые организовал философ-марксист Алексей Пензин в Институте философии РАН, затем — Первомайский конгресс творческих работников и безработных в 2009 году, где стало понятно, что положение дел с трудовыми правами в так называемой «творческой среде» нуждается в нормализации. Потом второй Конгресс, на котором обсуждалась возможность создать профсоюзную организацию, но она так и не была реализована. Параллельно все работали, где и как придется, занимались своими проектами, выходили и выходим на демонстрации. Но всей этой истории борьбы с нестабильной занятостью творческих работников всего четыре года, и она еще будет продолжаться. кадр из скетча «There’s Indifference at McGregors You’ll enjoy!», шоу «Spitting Image», 1985 год, тема — шахтерские забастовки в тетчеровской Великобритании СГ: Первоначально ты делала проект о конкретных судьбах творческих работников, недавно суммировав их, а потом разрабатывала, совместно с сотрудником Центра социально-трудовых прав Сергеем Сауриным, пособие «Труд творческих работников: правовые аспекты». Расскажи, какой отклик ты получала на эти инициативы от самих творческих работников и от условных работодателей — воодушевление, непонимание, противодействие? ЕА: Исследование «Условия труда творческих работников» не было связано с «судьбой», более того, никто из тех, с кем были сделаны интервью, не говорил о профессии как о призвании или божественном даре. Если перечислять все случайные заработки, которые попадались по ходу жизни, то в них трудно найти иную логику, кроме экономической. Ф.Самукас. Без слов (Художники литовского сатирического журнала «Шлуота». М., Советский художник, 1984) Что касается пособия «Труд творческих работников: правовые аспекты», то в его подготовке, помимо Сергея Саурина и меня, участвовали также Ольга Крылова, юрист Центра социально-трудовых прав. Она выступала на Первом Первомайском конгрессе и говорила о необходимости защиты своих прав творческими работниками, в том числе, через требование заключения договоров между работником/исполнителем и работодателем/заказчиком. Кроме того, мы — Валентин Дьяконов, Арсений Жиляев, Ксения Полуэктова-Кример, Оксана Саркисян, Мария Чехонадских и я — готовили для юристов Центра свои кейсы, где описывали собственную работу. На основе этих кейсов, а также заданных юристам вопросов, и было написано это пособие. Обе работы я рассматриваю как коллективные, то есть нужные и важные для всех, кто относит себя к творческим работникам. И если в серии интервью я выступаю как автор концепции, вопросов и итогового текста, то работа над пособием целиком строилась по принципу самоорганизации. Поэтому реакция на результаты исследования и на пособие — заинтересованная, в том числе, от тех, кто впервые через эти тексты обращает внимание на собственные условия труда. «South Park», кадр из эпизода «1%» (сезон 15, эпизод 12) До конца года совместно с ArtLeaks итоговый текст будет переведен на английский язык и опубликован на сайте, чтобы с ним могли познакомиться не только русскоязычные творческие работники; отрывки из него будут напечатаны в первом выпуске газеты ArtLeaks, посвященной институциональной критике и все тем же условиям труда. В Свободном марксистском издательстве (СМИ) текст выйдет целиком, дополненный цитатами из 15 интервью, иллюстрациями и фотографиями. Возможно, СМИ или Центр социально-трудовых прав напечатают и пособие — сейчас выясняем, как это лучше сделать. Пока материалы пособия, в том числе, его краткая версия, есть только в электронном виде — в блоге, но бумажная брошюра тоже нужна. Публикации станут еще одним поводом обсудить положение дел, заявить наши требования, и решить, что делать дальше. Бэнкси. Кадр из заставка к эпизоду «MoneyBart» мультсериала «Simpsons» (сезон 22, эпизод 3) СГ: Каким образом ты собираешься доносить до общественности и конкретно до творческих работников эту информацию? Имеются ли какие-то очевидные трудности? ЕА: Широкая общественность и творческие работники уже оповещены о пособии всеми доступными способами: публичная презентация в книжном магазине «Циолковский», посты и перепосты в Facebook и LiveJournal, электронная рассылка по адресам институций (музеи, галереи, центры, союзы, средства массовой информации) и их работников, «сарафанное радио». В итоге, блог пособия, согласно статистике, посмотрели 1070 человек по состоянию на 9 ноября 2012 года. Но если оставить в стороне сетования по поводу «белого шума», то есть еще один способ, который мы не использовали — агитация на рабочих местах, в учебных заведениях, на вернисажах, и наглядная агитация в городе. Думаю, надо этим заняться. Привет от бильд-редактора. Steve Bell’s If… The Guardian. 3.11.2012 СГ: Если говорить о трудностях, то, как мне кажется, одна из очевидных фобий, которой ты отчасти коснулась в своей первой реплике, связана с боязнью потерять имеющееся положение. Поэтому людям проще сохранять status quo, ведь зачастую все мы знаем или хотя бы догадываемся, что и почему плохо и как могло бы быть хорошо, но это знание так и остается на теоретическом уровне. Ведь та формула, которую ты назвала — «через знания к самоуправлению и солидарности» — сама по себе правильна, но ей должно сопутствовать волевое решение. Каким образом можно мотивировать читателей пособия на соответствующую практику? Должна ли агитация сводиться к убеждению, или это будет, в том числе, и демонстрация удачной защиты своих трудовых прав? Нужны ли — не говорю пока профсоюз — хотя бы некие группы поддержки? Ты участвовала в группе повышения самосознания в рамках Московской феминистской группы — насколько подобный опыт может пригодиться? ЕА: Я участвую в работе феминистской группы роста самосознания, которая получила эпитет «чайная», и туда ходят, в том […]

Запись Когда гарантии отсутствуют впервые появилась Aroundart.org.

Если ты слаб духом — готовься к бесконечным унижениям

Сергей Гуськов — Wed, 14 Nov 2012 13:11:54 +0000

После беседы с Евгенией Абрамовой о борьбе за трудовые права и получениядвух комментариев по поводу подготовленного пособия было решено разузнать об опыте творческих работников, чтобы составить несколько произвольную, но все же достаточно показательную картину происходящего в данной сфере. «Futurama», кадр из эпизода «Bendless Love» (сезон 3, эпизод 6) Оксана Котова, музеолог: Я работаю на временных проектах. На моей памяти только один раз я оформлялась официально, когда была смотрительницей от ГЦСИ на выставке в ЦДХ (на главном проекте Биеннале молодого искусства. — Aroundart). Это был такой эксперимент, и как ни странно, именно он был оформлен по закону. Мне все вовремя и нормально заплатили. Правда, это была не такая уж большая сумма. Я проработала всего десять дней. Я сразу им говорила, что буду работать недолго, договорились на короткий срок. На других проектах, где договоренность была на словах, всегда все было нормально. Поэтому меня удивляет, что у кого-то возникают проблемы. Лично мне кажется, что у нас настолько узкая тусовка, что если рассказать, как с тобой плохо обращаются, то людям сразу станет стыдно. Почему-то у меня есть такое предположение, что можно очернить репутацию человека, который кидает с зарплатой. Но однажды я была свидетелем конфликта, когда художнику за колоссальную работу в театре — это был мультимедиа-проект — захотели заплатить, по-моему, в пять раз меньше. Сначала говорили, что договор заключат чуть позже, то есть пост фактум, а потом, когда договор принесли, там были прописаны совсем другие цифры. По факту, когда работа была сделана, оказалось, что труд художника просто не вписался в бюджет, в смету, хотя изначально планировалось нечто другое. Плюс автор прописывался в договоре как дизайнер, его работа не считалась художественной, а об авторских правах вообще речи не шло. Его произведение полностью отчуждалось от него и считалось театральными декорациями. На обсуждение договора его вызывали так часто, что ходить приходилось как на работу. А сотрудники все время врали и переводили стрелки друг на друга. Художник отказался подписывать договор и не отдал готовую работу, хотя на производство было потрачено несколько месяцев тяжелого труда. Самое главное, что речь идет об очень известном театре, одном из крупнейших в Москве. Кроме того, художник поссорился с работающими там режиссерами, которые считают, что он якобы «кинул» театр, — в общем, серьезно испортил отношения с кучей людей, так как его, в итоге, выставили виноватым. А.Делтува. Без слов (Художники литовского сатирического журнала «Шлуота». М., Советский художник, 1984) А я месяц работала официанткой. Я больше никогда не хочу испытывать судьбу и переживать подобный опыт. У меня родилась идея написать сценарий про загадочную официантку, которая ни с кем не общалась, она всех привлекала и была никому не доступна. Я не представляла, что это за работа и почему она тяжелая. И еще в тот момент в моей компании ходила такая поговорка: «Если что, пойду работать официанткой — не пропаду!» Мне стало интересно, и я решила воспользоваться случаем, чтобы уйти со своей предыдущей работы. Подумала: прекрасный шанс провести эксперимент. Там я работала по договору, но все было далеко не ОК. Вначале я, практически не глядя, подписала какие-то бумажки. Это был ресторан моего друга, и я предполагала, что попаду в абсолютно дружественную атмосферу. Оказалось, все совершенно не так. Через две недели, после того как я устроилась и уже очень весело и бодро работала, произошла какая-то реорганизация, и мой друг перестал быть совладельцем этого ресторана. Его сняли, он больше не играл там никакой роли, а меня потом кинули на деньги и заплатили за месяц всего 4000 рублей. Я носилась по переполненному ресторану по 12 часов два дня через один (иногда через два), а когда увольнялась и посмотрела на сумму, которую заработала, и на прописанные в договоре условия, поняла, что я никак не могла доказать, что заработала больше: они имели право вычитать сумасшедшие штрафы из моей зарплаты. А по поводу творческой работы: я считаю, что здесь работаю на результат, и уже не имеет значения, сколько часов на это требуется, потому что это не просто моя работа, а моя жизнь и мое увлечение. Я сплю, просыпаюсь, открываю глаза, открываю ноутбук — начинаю работать. Я не согласна с тем, что некоторые работодатели говорят: «Раз это твоя жизнь, почему мы должны за нее платить?» — потому что на святом духе невозможно проработать, прожить и достичь какого-то эффекта. Нужно платить за жилье, покупать еду. Когда предлагают совсем смешные деньги за работу, которая будет занимать много времени, нужно учитывать, что голодный или даже умирающий с голоду человек не сможет выполнять ее просто физически. Поэтому, когда я устраиваюсь на более-менее постоянную работу, я обычно говорю, сколько плачу за квартиру, сколько у меня уходит денег на еду и хозяйственные нужды, — говорю: «Вот вы понимаете, что без этого минимума у вас не будет никакого результата вообще, потому что в противном случае я просто исчезну через два дня!» Обычно это работает, люди понимают и прибавляют зарплату. «Beavis and Butt-Head», кадр из эпизода «Work is Death» (сезон 7, эпизод 193/32) Илья Романов, художник: У меня постоянно меняется работа, я все время в поиске. Все время возвращаюсь к позированию. Я бы хотел найти нечто постоянное, но, на самом деле, проблема во мне. Недавно я беседовал с Ваней Горшковым, который хорошо сказал: «В какой-то момент я решил быть художником — и все! Буду страдать, буду искать, но искусство — прежде всего». Я тоже всегда так думал, поэтому мне принципиально важно, чтобы мои прикладные работы для заработка не были связаны с художественной ответственностью. Довольно долго я работал педагогом в государственной школе, потом в частной конторе по профессии — графическим дизайнером, тоже довольно долго — до кризиса. В первом случае я оформлялся по трудовой книжке, а во втором — не по трудовой, но по договору. Дальше мы с друзьями пытались создать дизайн-бюро, но не рекламой заниматься, а чем-то культурным, работать с книжными магазинами, архитекторами. Однако в кризисную эпоху наша маленькая студия с претензиями прогорела, точнее — просто сошла на нет. Потом я пошел в натурщики — плюнул на все и подумал: буду вещью! Пошел в Суриковский, так как на сайте у них прочитал, что нужны натурщики. Там все — по договору. Еще был опыт работы художником-оформителем в Дарвиновском музее, но буквально в течение месяца, потому что там у меня появилось ощущение, что меня гнетет чисто психологически постоянная занятость: выходит, что этой работе […]

Запись Если ты слаб духом — готовься к бесконечным унижениям впервые появилась Aroundart.org.