Видеоарт - Aroundart.org

Анна Ротаенко: Моя мама превращается в нейросеть

Екатерина Юшкевич — Thu, 28 Oct 2021 15:18:11 +0000

Екатерина Юшкевич: Разговоры (их будет три), которые будут опубликованы, появились в рамках моего исследования для магистерской работы, в которой я пыталась разобраться, как могут личные архивные фотографии из социальных сетей использоваться в исторических выставках. Пока это исследование остается «выпускной квалификационной работой», я, тем не менее, решила, что некоторые из разговоров могут быть интересны и сами по себе. Кроме этого текста, я также готовлю к публикации опрос сотрудников исторических музеев про их отношение к материалам из социальных сетей, а также разговор с администраторами популярных пабликов, посвященных архивной фотографии. Первым в этом цикле текстов станет интервью с Анной Ротаенко, поскольку, кроме историков, я также отвожу центральное место художникам и data-инженерам в мире будущего, где историческая экспозиция будет строиться в том числе и на фотографиях из социальных сетей. Екатерина Юшкевич (ЕЮ): Расскажи, пожалуйста, общие вводные про фильм. О чем он для тебя, как устроен, где показывался? Анна Ротаенко (АР): Среди высказываний моих ровесников я часто встречала обобщения в духе того, что старшее поколение политически бездумно. За последние пару десятилетий, наверное, многие семьи потеряли общий язык и способность к диалогу. Я вижу причину в политических репрессиях, полицейском произволе, аннексии Крыма, псевдо-консервативных изменениях в культурной политике вокруг нас. Мне было важно показать судьбу человека из СССР через личное высказывание, намеренно не отстраненно, без обобщений. Это фильм или скорее медиа-объект, который собирает портрет моей мамы, времен ее молодости, из воспоминаний и фотографий. Я ей восхищаюсь и безумно люблю, но при этом наши взгляды находятся в конфликте. В каком-то смысле это также протез, который помог мне этот диалог между нами инициировать. Безусловно, мне повезло с материалом: тысячи фотографий и увлекательных историй. Например, о работе в СМИ, программировании на перфокартах в Советском Союзе, написание диплома в МГУ на тему «Архитектоника аргументации в публицистическом тексте на примере ранних работ Маркса и Энгельса», а также его таинственное исчезновение, что превращает эту работу в подобие детектива. Впервые она была показана на выставке «Современник. Начало» в ММОМА (апрель-май 2021), и отчасти создавалась к ее открытию. Получив предложения поучаствовать в отчасти ретроспективном, отчасти художественном проекте об истории театра Современник, его первых десятилетиях, я поняла, что не хочу комментировать то, что для меня происходило в мифологизированном времени 50-х-60-х, и вместо этого передала микрофон свидетельнице тех времен. При этом изначальный интерес ко всей этой истории возник через фотографию, удивительный фотоархив который мне достался «в наследство» и с которым я путешествую по своим съемным комнатам. АР: Как сказала моя знакомая критик Катерина Белоглазова — фильм выглядит как бесконечная сторис. Но фактически, это не длинная сторис, это много маленьких: похоже на процесс, как когда ты запускаешь Инстаграм и включаешь просмотр сторис друзей, и они листаются автоматически. Это может происходить бесконечно. Для меня использования масок — один из ключевых приемов, который соединяет историю, которую мы узнаем из звуковой дорожки с актуальным моментом. Потому что речь идет о молодости в 60–70ых, и большая часть фотографий из этого периода. Мне казалось, что этот прием сделает этот процесс похожим на подсматривание за личной жизнью, персонифицирует истории, которые мамы рассказывает в этом видео. С одной стороны, ты смотришь на эту историю, но изображение становится ближе к современному моменту. Но с другой стороны, есть определенная игра с тем, как были выбраны фотографии. Я поняла, что не в моих силах разобрать все 5000 снимков. Не в моих силах их даже посчитать. Плюс, мне интересно было показать саму разрозненность этого архива тоже. Сейчас он просто лежит в коробках и все эпохи перемешаны. Там находятся не только фотографии, которые делала моя мама (или когда снимали её), какой-то процент — это фотографии, которые она использовала в работе — в журналах и газетах для публикаций. Периодически появляются модели в платьях или известный человек и понятно, что это не соотносится с той любительской фотографией, которую я беру из ее архива. Все вместе находится. Мне важно было оставить это таким, как есть. Голос мамы, ее рассказ, все проясняет. Но, если мы сейчас начнем рассматривать эти снимки, мы не поймем, кто эти люди, что они делали, какие-то детали будут неуловимыми. И мне важно было показать эту субъективность моей интерпретации того, что она рассказывает. Также мне было важно показать мой взгляд, когда я пытаюсь расшифровать эти фотографии — по прическам, по каким-то признакам нелепым, как человек из этого времени. В названии я сравниваю маму с нейросетью, которая возникла и обучена на материале 60-ых, а я здесь тоже как нейросеть, но обученная на другой культуре, более позднего времени, 90-ых. Мама, через речь и этот фотоархив выдает мне большой поток данных, а я интерпретирую из собственной позиции, субъективно. ЕЮ: С масками у меня только один вопрос, ты сказала, что они создают личный контакт с изображением, а мне наоборот показалось, что с ними происходит какая-то чертовщина. Знаешь, у Болдессари есть проект, когда он кружками цветными закрывает часть фотографии, и зритель вдруг замечает все остальное, что есть вокруг этого цветного кружка, за счет того, что самое главное, как кажется, скрыто. В некоторых случаях, думаю, маски так работают — с одной стороны они на себя обращают очень много внимания, они цветные, динамичные, но, одновременно, ты вдруг замечаешь и все остальное вокруг, пытаясь угадать, собрать картинку. АР: Я так и планировала. Изначально я думала сделать анонимными фотографии, убрать лица и оставить контекст — одежду, интерьер, композицию снимка. Есть красивые, художественные изображения, есть обычные, «фото на фоне». И мне было важно подчеркнуть эту бытовую красоту. Когда я периодически в разные годы рассматривала архив, меня завораживало именно это. И молодость, и одежда, и стиль — в этом много и ностальгии, и эстетического наслаждения. Но лица, как мне казалось, мешали. Когда мы смотрим на конкретное лицо, мы видим персонажа, даже придумываем его исходя из своего отношения к чертам лица. И не уделяем внимание тому, что происходит вокруг — наша интерпретация фокусируется на конкретном человеке, пусть даже воображаемом, а мне хотелось обобщить это до контекста, временного отрезка, но технически, в процессе работы, я решила оставлять часть лиц и так создавать некий темп. Это уже связано с желанием сделать работу чем-то средним между кино и инсталляцией, между институциональным искусством и документом. Тут важен темп монтажа, поэтому маски не везде. То, как они визуально выглядят — это тоже результат некоторой игры. В процессе […]

Запись Анна Ротаенко: Моя мама превращается в нейросеть впервые появилась Aroundart.org.

Данные — это новый газ?

Алексей Радинский — Sun, 22 Nov 2020 11:15:38 +0000

Кинодокументалист о природном газе.

Запись Данные — это новый газ? впервые появилась Aroundart.org.

Команда ВАСЯБЕГИ запустила серию видеоинтервью

admin — Tue, 15 Sep 2020 05:16:02 +0000

В словах авторов ВАСЯБЕГИ, анонимной театральной труппы, работающей c 2013 года. Youtube превратился в почти повседневную рутину для всех. В онлайн-сегменте в месяцы пандемии размножились разного рода дискуссии, интервью, беседы. На наших глазах начала рождаться территория честного разговора художника о том, что он переживает, как переосмысливает, как остается без проектов в условиях полного запрета публичных программ. Это факт, полную сомнений составляющую которого открывать было не принято. Будничный разговор художников, их сомнения и «кухня» всё еще остаются за границами итоговых проектов. Проекту ВАСЯБЕГИ показалось важным создать формат, в котором начались бы такие разговоры на постоянной основе. Апробируя мейнстримовый формат youtube-шоу на территории современного искусства, перформеры поговорили с куратором, заведующим сектором по научно-методической работе образовательного отдела ММОМА Алексеем Масляевым о постковиде, сомнениях и насущных проблемах. Перформеры ВАСЯБЕГИ всегда позиционировали себя как проект молодых ребят с уличным бэкграундом, исследующий маскулинность и субкультуру. Взгляд участников — одновременно взгляд со стороны и изнутри. Междисциплинарность проекта, созданного на территории современного искусства, при этом связанного с музыкой, театром, уличной культурой, позволяет говорить о границах, о выстраивании своей идентичности в разных сферах и попытках выйти за эти определения. «Масочный режим», созданный повсеместно в условиях пандемии, поставил под вопрос анонимность проекта «ВАСЯБЕГИ». Банданы и маски в условиях проекта играли ключевую роль, а анонимность была условием внутренней работы, позволяла «быть услышанными», а не «увиденными». Возможно ли продолжать работать с эстетикой «без лица», когда смыслы перевернулись, когда маска — это средство защиты, а не способ быть неопознанным? Это только один из вопросов, который прозвучал в первом видеоинтервью. Ещё перформеры поговорили о востребованности, гонорарах, продвижении, цифровизации искусства, свободе и о том, как важно не понимать искусство.

Запись Команда ВАСЯБЕГИ запустила серию видеоинтервью впервые появилась Aroundart.org.

«Станция EА5» Василия Сумина

admin — Tue, 16 Jun 2020 18:55:53 +0000

Видеоэссе «Станция EA5» Василия Сумина (2018).

Запись «Станция EА5» Василия Сумина впервые появилась Aroundart.org.

Любое

Марика Красина — Mon, 23 Mar 2020 18:01:48 +0000

Стрим-инсталляция группы Rabota (Марика Красина, Антон Кривуля) осмысляет размещение художественного высказывания в формате живого видеопотока.

Запись Любое впервые появилась Aroundart.org.

Важно активировать воображение

Сергей Бабкин — Wed, 03 Jul 2019 10:13:24 +0000

О том, почему интересен так и не воплотившийся эксперимент ОГАС — альтернативной экономической системы, над которой работали в СССР в 1950–1980 годы, и другие спекулятивные экономики.

Запись Важно активировать воображение впервые появилась Aroundart.org.

Бог-диджей и прокси-тела в песочнице GTA

Сергей Бабкин — Mon, 09 Jul 2018 18:02:15 +0000

Видео Анны Ротаенко Real Weapon на выпускной выставке Школы Родченко

Запись Бог-диджей и прокси-тела в песочнице GTA впервые появилась Aroundart.org.

Восприятие благоприятной трагедии

Карина Караева — Thu, 01 Jun 2017 10:16:02 +0000

Карина Караева о работах Эйи-Лиизы Ахтилы: методе антинарратива и рассеянном изображении.

Запись Восприятие благоприятной трагедии впервые появилась Aroundart.org.

22–28 мая

Сергей Гуськов — Mon, 29 May 2017 14:12:26 +0000

Персональные выставки Анастасии Кузьминой, Анастасии Вепревой и Саши Бородиновой, а также первый выпуск зина книжного угла «Живет и работает»

Запись 22–28 мая впервые появилась Aroundart.org.

Виктор Алимпиев: «Усталость исполнителя производит эффект подлинности»

Екатерина Муромцева — Tue, 22 Nov 2016 10:00:18 +0000

Виктор Алимпиев рассказывает о своей новой работе «Сантиметр»

Запись Виктор Алимпиев: «Усталость исполнителя производит эффект подлинности» впервые появилась Aroundart.org.