Житлина Ольга - Aroundart.org

26 марта – 1 апреля

Анастасия Вепрева — Mon, 02 Apr 2018 15:30:06 +0000

Новая графика Ольги Житлиной в коммунальной галерее «Егорка», квартирная выставка в Серебрянном переулке в Москве и новый опыт сотрудничества японской фармацевтики и Семёна Михайловского.

Запись 26 марта – 1 апреля впервые появилась Aroundart.org.

Граница без границ

Валерий Леденев — Tue, 21 Feb 2017 13:13:15 +0000

Об исследовательском проекте Гёте-Института под кураторством Инке Арнс и Тоби де Ройтера, участниками которого стали молодые художники из 16 городов 11 стран Европы и Азии.

Запись Граница без границ впервые появилась Aroundart.org.

Ольга Житлина

Никита Сафонов — Thu, 28 May 2015 11:15:49 +0000

Об эмансипации через юмор, Университете Праздности и веселье в отчаянии

Запись Ольга Житлина впервые появилась Aroundart.org.

Открытия недели: 27 апреля – 17 мая

aroundart — Mon, 18 May 2015 15:24:26 +0000

Рубрика «Открытия недели» возвращается после длинных, трехнедельных каникул – вместе с работниками галерей, музеев и независимых площадок. В новом выпуске: работы Димы Филиппова на действующем заводе, техно-перформанс в кураторской мастерской «Треугольник», спектакль по Льюису Кэроллу от Север-7 и Глеба Ершова, продолжение мигрантского цикла Ольги Житлиной и Анны Терешкиной, новые проекты Виктора Алимпиева, Петра Белого, Вадима Лурье, Дмитрия Окружнова и Марии Шаровой. Дмитрий Окружнов и Мария Шарова, «Вакуум» и «В окружении действительности», галерея «Триумф» и ММОМА на Гоголевском, до 24 мая Выпускники МГАХИ имени Сурикова и «Свободных мастерских» при ММОМА, Мария Шарова и Дмитрий Окружнов выступают в программе «Молодые львы» сразу на двух площадках: в коридоре ММОМА на Гоголевском бульваре и двух этажах галереи «Триумф», активно помогающей молодежи и музеям. Куратор Мастерских – Дарья Камышникова называет выставку на Гоголевском «тотальной живописной инсталляцией»: длинный проход с несколькими аппендиксами действительно завешан складчатой баннерной тканью, расписанной акрилом, и подсвечен небольшими лампами сверху. Холсты на первом этаже «Триумфа» и вовсе забраны в аквариумы из оргстекла. Выглядит все очень странно и мусорно, видимо, организаторы решили, что «вышедшая из себя» живопись нуждается в дополнительном оформлении и переиначивании, чтобы считаться современным искусством, что живопись непременно должна стать объектом в галерее и инсталляцией в музее. Это тем более обидно, что живопись у Окружнова-Шаровой неплохая и заслуживала бы экспозиции чистой и беспримесной. Серьезная, драматургическая, «дигитальная» (пиксели здесь среднего размера: где-то между кубизмом и пуантилизмом), и с воздухом – много на ней белого пространства. Но не такого надуманного, как у позднего Ильи Кабакова – Шарля Розенталя, а страшного вакуумного, много пустого места умершего экрана. В этом вакууме плывут образы нашей повседневности: олени, мишки, зайцы, пантеры, жирафы, шарики, костры… Плывут кучи мусора, мусорные контейнеры, шины во льдах, горящие городские свалки, народные демонстрации, районные драки, мусорщики в желтых комбинезонах. Все взрывается вокруг и горит, а главные герои повернуты к зрителю спиной: девушка в синем платье и шлепанцах смотрит на далекий взрыв, мужчина в сером пиджаке стоит перед открытыми дверями серого лифта. Созерцают. – Анна Быкова «Интернационал обеденного перерыва», ДК Розы, территория креативного кластера «Артмуза», Санкт-Петербург, до 20 мая В экспозиции, уже показанной в воронежском ЦСИ, представлена графика Анной Терешкиной и работы Ольги Житлиной, созданные в соавторстве с Алехандро Рамиресом, Андреем Якимовым, Давидом Тер-Оганьяном, Йоном Иригойеном и другими авторами в период с 2010 по 2015 годы. Серьезная тема трудовых мигрантов, исследованием которой Ольга Житлина занимается на протяжении нескольких лет, получила легкое, остроумное воплощение благодаря использованию фигуры Ходжи Насреддина, «трикстера и наивного мудреца», который помогает вновь прибывающим «чужакам» освоиться в незнакомой и часто враждебной среде. Центральный проект, вокруг которого группируются другие работы выставки, — осуществленный в рамках Манифесты «Конкурс анекдота Ходжи Насреддина». Неожиданным поворотом прежней темы стало сопоставление и сближение труда мигранта и творческого работника. Как известно, и тот, и другой представляют новый опасный класс – прекариат. На одном из мониторов – причудливое существо «креакл», исполняющее неведомое музыкальное произведение в лодке, плывущей по водной глади на фоне индустриального пейзажа, в это же время поэт Дмитрий Голынко читает текст, показывающий сложные связи и процессы, объединяющие людей таких далеких на первый взгляд категорий, как творческие работники и рабочие физического труда. – Марина Русских Дима Филиппов «Сломленные герои», при участии Антона Кириллова, музыка Ильи Романова, 5-й Завод металлоконструкций в Истре, 10 мая Дима Филиппов продолжает реализовывать проекты из своей записной книжки. Композиции из ломанных карандашных линий обрели объем – и оказались многометровыми скульптурами из металлических прутьев. Сваренные из найденных на заводе материалов, они в действующий завод и вписались – прямо в огромный цех среди поставленного на паузу выходных производственного процесса. Рисующие графику прямо в пространстве взгляда, эти металлические произведения прошивают также двор и две небольшие комнаты заводв. Привычнее было бы смотреть их на фоне белых стен. Здесь же, чтобы обнаружить эти конструкции, приходится активно вглядываться в перенасыщенный жизнью окружающий фон – металлические заготовки разных форм и размеров, столы, станки, фактурные стены, покрытые многолетней пылью, записи, личные вещи. Этот фон мешает найти сами скульптуры, в то же время именно поиск этих скульптур заставляет увидеть фон – не так давно снова оживший завод, на котором сейчас варят детали для нового стадиона «Динамо». Каждый второй объект в этом пространстве можно легко принять за произведение искусства, вспомнив канонические образцы модернистской скульптуры, а также заподозрив художника в изящной подтасовке положения физических вещей. В конце основного зала можно прочитать выдуманный диалог – не то снова самого художника и его отца, какой был на выставке в галерее «Электрозавод», то ли его же – с коллективным субъектом тех самых мифических «сломленных героев», помещенных в название. В стремлении дать высказаться пространству, художник вроде бы хочет устранить сам себя, лишь задав точки взгляда, однако фактически происходит едва ли не обратное. – О.Д. Вадим Ф. Лурье «Собаки рядом с человеком», Лаборадория «Интимное место», Санкт-Петербург, до 21 мая Вадим Ф. Лурье является очень важной фигурой Петербургской сцены, объединяющей множество атомизированных художественных кружков практикой документации значимых событий. Его выставка также посвящена конструированию сообщества, но в этот раз на сверхинклюзивных основаниях: преодолевая границы вида и внутривидовой солидарности, художник предлагает увидеть город как пространство встречи таких социальных животных, как человек и собака. На выставке представлены документальные фотографии, фиксирующие различные способы значимого присутствия собаки в человеческом социуме. Эта простая, казалось бы, задача — наблюдение за положением собаки в среде, вызывает большое внутреннее сопротивление. Сознание зрителя постоянно норовит совершить прыжок в знакомое — в сентиментальные реакции умиления и сострадания. Но выставка ставит перед ним куда более сложную задачу и обнажает главное слабое место нашей заточенной на логику цивилизации: не существует логических ответов на этические вопросы. Попав на выставку, эту аксиому антрозоологии становится сложно игнорировать. – Марина Мараева «Веселая карусель: детокс», кураторская мастерская «Треугольник», 14 мая Первый перформарманс из цикла, придуманного группой художников «Веселая карусель», участники которой (Антонина Баевер, Вася Жаркой, Борис Кашапов, Алина Клейтман, Игорь Самолет, Олег Устинов, Дмитрий Федоров) в лучших традициях авангарда утверждают необходимость «очистки» тела современного искусства от «гниющего креста» застарелых травм и проблем. И хотя этот призыв провокационно намекает об «искусстве ради искусства», сам перформанс говорит, скорее, о беспомощности современного искусства и невозможности действия в его контексте. Художники тащат за собой груз рейва и радикального акционизма 90-х: под звуки техно и транса и мигающий в такт стробоскоп им ставят […]

Запись Открытия недели: 27 апреля – 17 мая впервые появилась Aroundart.org.

Открытия недели: 2 – 15 марта

aroundart — Mon, 16 Mar 2015 14:05:17 +0000

Персональные выставкаи Ильи Долгова, Виктора Алимпиева, Сергея Ряполова, Жанны Нагорянской и Андрея Филиппова, первая ретроспектива «Что делать?» в Петербурге, коллективная выставка в ВЦСИ и другие проекты в очередном выпуске.

Запись Открытия недели: 2 – 15 марта впервые появилась Aroundart.org.

Третий мир в Третьем Раю

Ольга Житлина — Fri, 21 Feb 2014 08:00:02 +0000

Об опыте участия в образовательном проекте-резиденции UNIDEE фонда Читтаделльарте под руководством художника Микеланджело Пистолетто

Запись Третий мир в Третьем Раю впервые появилась Aroundart.org.

Россия – не исключение

Сергей Гуськов — Thu, 22 Dec 2011 12:23:42 +0000

18 декабря в рамках Международного дня мигранта по всему миру прошла серия художественных акций, организованная кубинской художницей Таней Бругерой. В Москве в Сахаровском центре Екатериной Лазаревой и Хаимом Соколом были организованы видеопрограмма «Me-gration» и круглый стол «Как работать с мигрантами? Этика и политика изображения» (на этом видеоканале есть документация выступлений). Одновременно в Петербурге в кафе-клубе Artek прошла презентация настольной игры «Россия — страна возможностей» Ольги Житлиной и показ видеоработ группы «ФНО». Участники художественных инициатив в рамках Международного дня мигранта ответили на вопросы Aroundart. Ольга Житлина Сергей Гуськов: Почему вы решили участвовать в мероприятиях, связанных с Международным днем мигранта? Ольга Житлина: Я довольно давно работаю с темой миграции. На это есть и личные причины – почти вся наша семья (в еврейском понимании этого слова) в девяностые годы разъехалась по всему миру, а на смену им приехали люди из бывших союзных республик, которых здесь гнобили и гнобят жестче, чем моих уехавших родственников во времена самого махрового советского антисемитизма. Когда Хаим Сокол позвал меня участвовать в московской акции, где будет показана документация моего перформанса «Заговор», я естественно согласилась. Одновременно мы с группой художников «Что делать?» начали думать, что можно сделать в Питере. Совершенно независимо от Дня мигранта в мои планы входила презентация игры «Россия – страна возможностей», которая была реализована и впервые опубликована в газете «Что делать?» №09–33 «Против рабства». Мы решили приурочить ее к этому событию. Помимо игры, мы собираемся показывать видео коллектива художниц «ФНО» (Глюкля и Цапля). СГ: Каков, на ваш взгляд, потенциал этого события – в Питере, России, мире? Каковы его плюсы и минусы? ОЖ: Последнюю неделю мне кажется, что сейчас в России, и в Питере в частности, наступил момент весьма богатый потенциальностями. Но во что он выльется, во многом зависит и от нас, художников. Например, на митингах на Болотной и на Пионерской много людей пришло под желто-черно-белыми флагами, и было несколько попыток откровенно нацистских провокаций. Думаю, сейчас вся эта дурновкусная и дурно пахнущая велико-имперская и титульно-националистическая риторика может и должна быть вытеснена за рамки приличий, даже в том случае, если она озвучивается Навальным (при всем уважении). Про мир в целом мне судить сложней, поскольку пока мне удалось побывать всего в нескольких его точках, но мне представляется важным заявить о проблеме миграции как о явлении глобальном, пусть и со своими локальными особенностями. Надо заметить, что Россия занимает второе место в мире по приему трудовых мигрантов после США (впечатляющий факт, неправда, ли?), и крайне нуждается в их труде. Но никакой внятной концепции того, как и на каких условиях, они должны приезжать и работать, не озвучивается. Мигрантов выгодней прятать за заборы, в строительные вагоны, подвалы, распоряжаясь их зарплатой, временем, здоровьем, правами и чувством человеческого достоинства по своему усмотрению. И тут Россия – не исключение. Это довольно милая идея мирового арт-сообщества как такого усовершенствованного ООН в миниатюре, которое собирается и пытается придумать, как организовать миграцию с человеческим лицом, мне бы хотелось верить, что она хоть частично сработает. Ольга Житлина, «Заговор», 2011 СГ: Вы представите проект «Россия – страна возможностей». Это своего рода «монополия» для бедных. Почему вы выбрали такой способ рассказа о происходящем в России? Каким языком нужно говорить о проблемах трудовых мигрантов, а какой язык, наоборот, недопустим? ОЖ: Думаю, здесь действуют все те же правила, что и всегда в искусстве. Наивность, лишние сопли не сделали лучше ни одно произведение. Могу это заявить компетентно, так как сама наступала на эти грабли. Пару лет назад, мне казалось, что главное – говорить об этом, и мы с московскими мигрантами-строителями издали газету «Труд и мигрант» с их текстами от первого лица. Как показал опыт, стратегия «просто пойти и дать голос угнетенным» как художественное произведение не работает. Я до сих пор чувствую, что подставила людей, показав их в глупом свете, так как заставила заниматься непривычным занятием. Настольная игра – это, с одной стороны, веселое времяпрепровождение, а, с другой стороны, обучающее средство. Играющий не просто получает информацию, он вживается в роль мигранта. СГ: Современные художники пользуются широким инструментарием в своих проектах, но все равно этого оказывается недостаточно. Каковы иные практики, способные изменить положение дел в сфере трудовых отношений? Каков ваш личный опыт коллабораций с активистскими, правозащитными и прочими организациями? ОЖ: Игра «Россия – страна возможностей» – и есть результат такого сотрудничества. Мы разработали ее вместе с сотрудником Антидискриминационного центра «Мемориал», Андреем Якимовым. Это один из самых уважаемых мною людей, который ежедневно вызволяет мигрантов из самых адских ситуаций. Например, ему звонит один человек и говорит: «Меня арестовали пять дней назад и заставляют работать бесплатно, я даже не знаю, где я нахожусь». Андрей ходит по мрачнейшим инстанциям, общается с совсем не любезными полицейскими, пишет заявления, делает звонки, еще кучу тяжелой, скучной работы и, в итоге, помогает множеству человек. Без лишней патетики и кидания грудью на амбразуры. Меня это восхищает. Я верю в сотрудничество с такими людьми. И я очень надеюсь, что эта игра, помимо того, что будет рассказывать гражданам России об условиях труда, которым мы ежедневно пользуемся, сможет стать эффективным обучающим пособием для самих мигрантов, потому что, как говорит петербургский урбанист Дмитрий Воробьев: «Еще никто не говорил мне, что искусство должно быть бесполезным». *** Екатерина Лазарева, фото: Мария Рожкова Сергей Гуськов: Почему ты решила участвовать в мероприятиях, связанных с Международным днем мигранта? Екатерина Лазарева: Дело в том, что совсем недавно сразу несколько современных российских художников обратились к теме рабочих мигрантов (гастарбайтеров), причем каждый пришел к этому самостоятельно и почти одновременно. То есть, когда я снимала своих «Мигрантов», я не подозревала о фильме «Мусорщик» Ольги Чернышевой, о видео Хаима Сокола. И все это неожиданно сошлось на выставке «Аудитория Москва»: Олина работа была в экспозиции, у Хаима был показ, мое видео крутилось в экспозиции воркшопа. Тогда и возникла идея представить все работы вместе, обсудить разные стратегии и подходы к этой теме, а у Хаима была идея некого коллаборативного проекта с мигрантами. Так что Международный день мигранта показался нам подходящим поводом, и мы с Хаимом решили сами организовать такой показ и обсуждение, хотя найти место в Москве для этого оказалось непросто. Если задуматься, нам очень не хватает чего-то вроде постоянно действующей «Аудитории». СГ: Каков, на твой взгляд, потенциал этого события – в Москве, России, мире? Каковы его плюсы и минусы? ЕЛ: Возможно, из-за того, что я не вполне точно знаю, что за институции это событие инициировали, кто […]

Запись Россия – не исключение впервые появилась Aroundart.org.