#documenta14

Odeion — Афинская консерватория

742

13.07.17 ФОТО: Ольга Данилкина, Елена Ищенко

Фото: Mathias Voelzke // documenta14.de

documenta14
08.04.2017—16.07.2017
Экспозиция в Odeion — Афинской консерватории
Афины

Из кураторского текста:

Афинская консерватория, также известная как Одейон, была частью нереализованного плана Афинского культурного центра, конкурс на разработку которого в 1959 году выиграл архитектор Иоаннис Деспотопулос. На тот момент проект был одним из самых убедительных примеров современной греческой архитектуры, проводником рационализма в Центральной Европе и частью волны послевоенной широкомасштабной культурной политики (для сравнения можно привести в пример Дом культуры — Maison de la Culture — Андре Мильро во Франции). Деспотопулос предполагал, что национальный театр, конгресс-центр, музей, библиотека и театр под открытым небом будут находиться рядом в центре города. Поскольку план так и не был реализован в полном масштабе, идентичность архитектуры здания невозможно полностью ухватить.

Афинская консерватория как музыкальное учреждение была основана в 1871 году Афинским музыкально-драматическим обществом. На тот момент в ней вели обучение только на двух инструментах — флейте и гитаре, соответственно аполлонийскому и дионисийскому началу в искусстве. И хотя архитектор относил себя к приверженцам диониссийского начала, упоминая гитарный гриф как предмет вдохновения, полная программа архитектуры Афинской консерватории остается неоднозначной. Изучая фасад здания во всю длину, можно найти ритмические декоративные надрезы, которые превращают архитектуру в музыкальную партитуру для студентов, преподавателей и других посетителей этого места.

Центральной референтной фигурой проекта Документы 14 в Консерватории стал греческий модернистский композитор Янис Христу. В начале работы над проектом идея Христу о «континууме» стала экспериментальной основой для рабочих сессий художников, кураторов и всей команды. «Метапраксис» — методология, которую ввел Христу, «связан с прорывом смыслового барьера конкретной среды, какой бы она ни была. Всякий раз, когда это происходит, рождается музыка». Рассматривая практики таких композиторов, как Христу, Полина Оливерос и Scratch Orchestra Корнелиуса Кардью, а также нового поколения художников, Документа 14 предпринимает попытку пересмотреть понятие «использования». Это подразумевает замену привычных категорий: траты вместо накопления, присвоения вместо права собственности, функциональности вместо консервирования, безвозмездности вместо дисциплины и наслаждения вместо потребления.

Одной из попыток этого движения стало восстановления EMS Synthi 100, редкого аналогового синтезатора, который KSYME-CMRC — афинский центр исследований музыки — приобрел в начале 1970-х годов. К 2017 году модульный синтезатор не использовался уже более двадцати лет. Возвращение инструмента к жизни ставит его в ряд нескольких по-прежнему функциональных устройств такого рода по всему миру и призвано способствовать развитию прогрессивной музыкальности, к чему стремились KSYME со времени своего основания Айаннисом Ксенкисом и Янисом Дж. Папйуану в 1979 году. По заказу Документы 14 были созданы четыре произведения для инструмента, которые буду исполнены в концертном зале Megaron в Афинах. Этот жест связывает «антикварную» машину и новое поколение греческих и международных электронных музыкантов.