Дегуманизированное с человеческим лицом

114

FB 0 VK 0

Мы привыкли, что коллажи – это сложные констелляции вырезок из журналов и газет, образовавшие запутанные семантические конструкции. Джон Стезакер, чья ретроспектива недавно открылась в Уайтчепел, работает в этом жанре уже почти сорок лет и его работы разрушают наши представления о коллаже . Очень часто он совмещает всего лишь две фотографии, накладывая одну на другую или располагая их бок о бок,и делает это, казалось бы, совсем безыскусно. Для своей серии «Маски» он просто взял открытки со знаменитыми или, наоборот, безвестными людьми и приклеил на них пейзажные открытки чуть меньшего формата. Никаких ножниц – только клей. В результате этого наложения в скалах или деревьях легко угадываются антропоморфные очертания, прямо как у Рене Магритта. Но иногда созданный образ намного сложнее, и заставляет воссоздавать визуальные ассоциации самого автора. Он вынуждает зрителя искать те линии и формы, которые бы нарисовали отсутствующую голову. То есть художник, манипулируя контекстом, делает Магриттом самого зрителя, который в свою очередь пытается (порой безуспешно) вернуть «дегуманизированному» его «человеческое». В результате получается парадоксальное: дегуманизированное с человеческим лицом.

Джон Стезакер нередко использует всего лишь один найденный образ, ничего не добавляя, а, наоборот, редуцируя. В этом случае художник переставляет акценты, перемещая внимание зрителя с «важного», на маргинальное. Такова, к примеру, серия «The3dpersonarchive». Стезакер собрал старые фотографии городской архитектуры, куда попали, как это водится, случайные прохожие. Эти крохотные неприметные фигурки и стали главными действующими лицами его работ. На это раз художник превращает зрителя в героя“Blow-up” Антониони, заставляя мысленно увеличивать изображения и пытаться установить личности этих незнакомцев. В других работах Стезакер просто блокирует смысловой центр произведения, например, поцелуй в кадре с поцелуем, или объект, на который направлены испуганные/изумленные взгляды героев фильма, доводя приемы голливудского кино или хичкоковского саспенса до полного абсурда. Надо сказать, что нечто подобное делал и Джон Балдессари в своих поздних работах. Но Стезакер не прибегал к гигантскому формату, а в отличие от американского художника предпочитал ему скромный формат коллажа. Да и кино для Стезакера всегда было и осталось главной темой. Звезды Голливуда, замершие перед фотообъективом, или стоп-кадры, выхваченные из бурлящего потока американских фильмов, — все они вырываются из мира движущихся образов, и задают новое движение – ассоциативное и синтезирующее.

John Stezaker
28 January – 18 March 2011
London, Whitechapel Gallery, Gallery I

Обзор выставки подготовил: Андрей Шенталь (Лондон)