Алиса Йоффе и Игорь Мухин: Без заморочек

473        0        FB 0      VK 0

«Панк-Фракция» 1 и 2, галерея «Триумф», до 5 октября

Концертом открылись в галерее «Триумф» две выставки — Алисы Йоффе и Игоря Мухина. Обе называются «Панк-Фракция», у Мухина — с порядковым номером 1 , у Йоффе — 2. 

Впрочем, все эти один-два не так важны, поскольку выставки по факту являются единым проектом, хоть и разнородны на первый взгляд. Связывает их атмосфера подпольной свободы, кажущейся или реально существующей — тут уж решать зрителям, — которую ожидаешь увидеть в глазах героев обеих «Панк-Фракций». Здесь есть персонажи для широкой аудитории известные и не очень. Гарика Сукачева и Петра Мамонова, не говоря уже о Викторе Цое, на фотографиях Мухина узнают многие, а вот, например, Вована Айгистова из группы «Панк-Фракция Красных Бригад» или Анастасию Минералову из AWOTT — далеко не все, во всяком случае пока. Но отчасти поэтому уместным оказалось выступление обеих этих и еще трех групп («Паровой человек», «Летающие гитары» и «Да, смерть!») на вернисаже. С картинами Йоффе та же история: некоторые слоганы, названия и фразы из песен на слуху, другие знакомы лишь тем, кто погружен в тему — а тут, например, полностью приведен текст группы Crass об умершем панк-роке и записано по-итальянски название ПФКБ, что вполне справедливо, ведь «Красные бригады», давшие название группе, явление итальянское. Да и об эстетике этих плакатообразных картин, восходящей к традиции do it yourself, характерной для панк-движения, обычные посетители вернисажей вряд ли хорошо осведомлены, а они на этом открытии-концерте тоже побывали.

В России — более, чем где бы то ни было еще — отношение большинства людей, которые успели соприкоснуться с какой-либо музыкальной субкультурой, к этой самой музыке и окружающей ее тусовке напоминает религиозное поклонение. До смешного религиозное. Все эти тру/не тру и прочий максимализм, который некоторые исповедуют, даже поседев уже и заработав старческие болезни, объясняются и через политическую позицию и через какие-то более тонкие материи, но зачастую все это пост-фактум сфабрикованные аргументы, источником которых является культ того или иного стиля музыки и жизни, а вернее даже никак не отпускающие воспоминания о погружении в соответствующую среду. Характерный пример — текст Влада Тупикина, написанный по следам вернисажа «Панк-Фракций». Собственный опыт сакрализуется, хотя автор как бы левый активист, вроде бы критичен во всем. Вот и самиздата нет и происшествий никаких — «не то, что раньше». Ну и естественно, в стенах буржуазной галереи — какой кошмар!

В случае самого проекта Йоффе и Мухина эта своеобразная религиозность не то что бы полностью отсутствует (совсем без нее было бы скчуновато), но опасную грань перехода в субкультурную схоластику не переступает. Художники, конечно, тоже могут быть пугающе серьезны, у Игоря и Алисы я с этим сталкивался пару раз, но никак не на «Панк-Фракциях». При кажущейся респектабельности мероприятия именно та часть, которая зависела от художников, включала элементы раздолбайства в хорошем смысле слова. Взять те же фотообои с персонажами современной панк-сцены, которыми обклеены стены в зале Игоря Мухина — решился бы другой фотограф на такой, близкий к запредельной дизайнерской пошлости шаг? Скорее всего, нет. Мухин же — легко наплевал на условности и специфическую нормативность фотовыставок (понятно, что этот конкретный проект не «фотографический» в узком смысле, но восприятие часто и легко становится на рельсы привычных стереотипов). Подростковая такая штука, но без прочих, невыносимых подростковых заморочек. Как я уже однажды выяснил в разговоре с Викой Бегальской, серьезность далеко не всегда удачная позиция.

«Россия — панковская страна», — говорит Вован Айгистов в небольшой беседе, опубликованной в каталоге выставки. С ним одновременно согласен и не согласен владелец галереи «Триумф» Дмитрий Ханкин, в бывшем панк, по собственному признанию, да и по агентурным данным тоже — очевидцы подтверждают. Судя по выставкам и особенно открытию, все-таки панковская, что бы из этого ни следовало.

Фотографии: Сергей Гуськов и галерея «Триумф»